Кто «испортил» Вильямсбург? Обвинение разработчиков может быть приятным, но оно не оправдывает ожиданий

  • 01-01-2021
  • комментариев

Здание в Вильямсбурге, где раньше жила г-жа Фридрих.

Первая и, возможно, самая запоминающаяся сцена из фильма «Ремонт кишечника» - Су Фридрих 81- минутный документальный фильм о развитии в Вильямсбурге - начинается чуть более чем через 10 минут после начала фильма, когда г-жа Фридрих, снимающая из окна своей квартиры в мансарде на 11-й Северной улице, 118, звонит группе мужчин в костюмах (которые, предположительно, являются застройщиками) ) и кричит: «Вы разрушаете район».

Это тот наполненный яростью заряд, который лучше всего отражает весь фильм, и действительно, редакционный / личный / профессиональный взгляд г-жи Фридрих на то, что пошло не так в Вильямсбург и кто виноват.

Во многих смыслах это фильм об интерьере - фильм от первого лица о переживании потери одной женщиной после бума на рынке недвижимости, который изменил Вильямсбург, и тот, который полностью затушевывает собственную роль г-жи Фридрих в этой трансформации на. Г-жа Фридрих рисует себя и других подобных ей художников как жертв, а не преступников в саге о джентрификации и развитии Вильямсбурга. Хотя в какой-то момент она все же отмечает, что художники занимались общественной активностью, которая сделала этот район лучшим местом для жизни.

Очень презираемый Edge.

Это поразило нас как в лучшем случае. однобокий и корыстный, а в худшем - обманчивый. В любом случае, это был упрощенный способ изучить очень сложную проблему. Верите ли вы в то, что художники, переехавшие в промышленные пространства Вильямсбурга в конце 1980-х - начале 1990-х годов, частично виноваты в нынешнем состоянии Вильямсбурга, они, без сомнения, были катализаторами его трансформации. (Примечательно, что когда правление сообщества Crown Heights недавно проголосовало против преобразования незанятого завода в жилое / рабочее пространство для художников, оно сослалось на джентрификацию.)

Самый острый аспект обновления кишечника - не г-жа Фридрих. решение выставить (буквально из окна) виновных как застройщиков, богатых и их дизайнерских собак - «вы разрушаете район!» - но отголосок этого утверждения: «вы разрушаете район» вызывает острые чувства. вопросы, которые г-жа Фридрих никогда не рассматривает в документальном фильме, вопросы, которые лежат в основе дебатов о развитии и джентрификации, и которые нельзя игнорировать. Чей это район? Как долго вам нужно жить в месте, чтобы получить его? Чтобы изменить это? Кто достоин пожинать плоды преобразования района? И кто несет ответственность за эту трансформацию?

Джентрификация обычно рассматривается как работа в два этапа: художники, представители богемы и средний класс (через воспитание, если не за счет банковского счета) перемещаются в бедных, слаборазвитых людей. районы города и со временем сделать районы привлекательными для джентрификаторов второй волны - богатых, застройщиков. Состоятельные жители Манхэттена и девелоперы, как правило, никогда не нацелены на пригородные районы, которые еще не были переделаны стремительно мобильным средним классом. Не то чтобы эти первые колебания обязательно должны быть обвинены в том, что они сделали место более привлекательным, но они являются частью процесса изменений.

Более того, джентрификаторы первой волны могут быть вытеснены второй волной. колеблется, но не они страдают больше всего. У них есть варианты, выбор, решения о том, куда идти и покупать ли. При всей своей язвительности против богатых людей и их дизайнерских собак (в какой-то момент г-жа Фридрих шутит, что ее партнер говорит, что она должна назвать фильм «Я ненавижу богатых»), г-жа Фридрих - кинорежиссер и профессор Принстона - не делает этого. изучить или раскрыть свои собственные финансовые и культурные преимущества.

И преимущества, которые они есть. Ближе к концу фильма г-жа Фридрих и ее партнер пытаются решить, покупать или арендовать - возможность выбора говорит о многом. Покупка просто не вариант для многих людей, перемещенных в результате джентрификации. А когда г-жа Фридрих покинула Вильямсбург в 2009 году, она купила таунхаус в Бед-Стюи за 449 000 долларов, что примерно эквивалентно тому, за что в то время продавались студии и однокомнатные в The Edge. Это одна из злодейских квартир, которую она раскритиковала в фильме. Несмотря на преступления эстетического вкуса, по крайней мере, некоторые из покупателей квартир, несомненно, были ближе к экономическому классу г-жи Фридрих, чем она хотела бы признать. Моральные линии, вопрос о хороших соседях и плохих соседях, об ответственности и жертвах тоже более мутны.

Даже когда шум, вызванный Gut Renovation, утихает, вопросы развития и джентрификации остаются центральными для будущее города. Вот почему они заслуживают более тщательного проветривания, чем их дала Gut Renovation, и почему мы недавно позвонилиМисс Фридрих, чтобы обсудить фильм и задать многие вопросы, которые, как нам казалось, она не задавала. Среди более удивительных вещей, которые мы узнали, было то, что для нее фильм о развитии, а не об облагораживании. «Дело не в том, что одни люди въезжают, а другие должны уезжать. Они связаны, но иногда это происходит более органично, а иногда более осознанно ». (Мы бы поспорили, что вы не можете рассказать историю о перемещении и развитии, не говоря также о джентрификации.) Ниже приводится сокращенная версия нашей беседы, которая длилась почти два часа.

Наблюдатель: А вы. чувствуете, что вы или другие артисты несете ответственность за то, что произошло в Вильямсбурге?

Мисс. Фридрих: Нет. Посмотрите на Парк Слоуп, это изменилось, и в этом районе не было ни о ком художниках, о которых можно было бы говорить. Я думаю, что это своего рода популярный рассказ о том, что художники приезжают, а затем район меняется. Художников обвиняют, но это отстает.

The Observer: Но разве никто - художник или кто-то другой - не делает его более привлекательным для разработчика хотя бы частично ответственным за изменение района?

Мисс. Фридрих: Когда я переехал, я не требовал от района никаких изменений. Если следующие люди приходят и начинают предъявлять спрос, это те, кто его меняет. Я могу понять, почему в этом есть большой смысл. Но если вы смотрите на это с выгодной позиции человека, у которого действительно мало денег, который в финансовом отношении эквивалентен польской даме, которая работает в салоне красоты, то вы видите это по-другому.

The Observer: Но он по-прежнему действует как катализатор перемен, не так ли?

Мисс. Фридрих: Это действительно играет роль, но если вы художник, которому нужно больше пространства, вы не сможете создавать свои произведения в обычной квартирной обстановке. Заброшенные промышленные помещения - единственное, куда вы можете пойти.

Наблюдатель: Но когда люди начинают переезжать в промышленные помещения, арендодатели понимают, что они могут повысить арендную плату, и это вытесняет промышленных арендаторов.

Мисс. Фридрих: Но художники, которых я знал, не платили много денег, промышленность в нашем здании платила такую ​​же арендную плату, как и мы. Вероятно, это было правдой в некоторых случаях, когда въезжали люди, которые могли заплатить больше. Но люди переезжали в места, которые были очень дешевыми, потому что это были по большей части пустые или заброшенные места. Вы должны понять, почему город оставил эти промышленные пространства открытыми.

The Observer: Так можно ли винить город?

Мисс. Фридрих: Существует так много историй, что мне очень трудно сказать, что все произошло определенным образом. Я действительно чувствую, что, несмотря на то, что я снял об этом фильм, я сделал его о моем личном опыте. Я очень осторожно отношусь к абсолютным заявлениям о вещах. Но я бы сказал, что то, что я узнал в ходе фильма - из чтения Иды Сассер [профессора Хантер-колледжа], город очень сильно повлиял на траекторию этого района, так же как и застройщики.

The Observer: Виноваты ли жители, которые сейчас переезжают в Вильямсбург?

Мисс. Фридрих: Я думаю, что жители разделяют ответственность за то, как меняется район. Если есть обвинения, которые нужно ругать, я бы сказал, что их следует разделить. Я знаю парня, который платит 700 долларов в месяц за свою квартиру в Вильямсбурге, другой парень в его доме платит 7 900 долларов. Люди, которые переезжают, должны спросить себя, какую роль они играют в изменении района.

The Observer: Значит, они оба виноваты?

Мисс. Фридрих: Я думаю, что парень, который переехал 23 года назад, обустроил район, который был в плохом состоянии, и вовремя заплатил за квартиру, я не понимаю, почему он виноват, когда кто-то с кучей денег въезжает и платит 7900 долларов. Город, домовладельцы и застройщики думают, что мы собираемся получить как можно больше и получать все больше и больше. Сейчас я сочувствую людям в Вильямсбурге, мне действительно жаль их, которые переезжают в места, которые действительно плохо построены.

The Observer: Так что вы делаете с спросом на жилье? Как вы с этим справитесь?

Мисс. Фридрих: Во-первых, Вильямсбург сейчас почти такой же дорогой, как и Манхэттен. Я думаю, что люди в Бруклине сходят с ума, и я думаю, что, опять же, было бы очень интересно, если бы кто-нибудь решил провести обследование 40 квартир в Вильямсбурге, чтобы узнать, сколько людей там живет, недавно приехавших или люди которые переехали, сколько иностранцев, переселенцев, русских магнатов и все такое. Иностранцы - это еще один способ повышения ставки.

The Observer: Как можно улучшить разработку?

Мисс. Фридрих: Я не градостроитель, я недостаточно разбираюсь внасчет этого, но я считаю, что как разумный человек вы строите больше ... нам действительно нужно больше жилья, но нам не нужно больше роскошного жилья. Если городские власти поступают разумно и понимают, что его население полностью обеспокоено своим жильем, они должны сделать все возможное, чтобы уменьшить стресс.

The Observer: часть проблемы для города , заключается в том, что девелоперы не будут строить доступное жилье без льгот.

Г-жа Фридрих: У правительства всегда есть способы перемещать свои деньги, есть способы. Они предоставляют этим разработчикам огромные финансовые привилегии. Есть проекты, в которых некоторые люди зарабатывают феноменальные суммы - я просто не верю в это, когда город кричит о бедности.

The Observer: Как можно было улучшить развитие и реконструкцию Вильямсбурга?

Мисс. Фридрих: Можно было бы сделать лучше, если бы они сделали то, что предлагало сообщество. Сообщество работало над огромным планом, подробным отчетом на 125 страницах, он касался улучшения ситуации в районе. Практически все это было проигнорировано, когда они изменили его зону и позволили разработчикам войти.

The Observer: Какие были некоторые из его рекомендаций, отличия между планом сообщества и тем, что произошло?

Мисс. Фридрих: [предупредив, что с тех пор, как она читала отчет, прошло много времени]: промышленность была больше смешана с жилой, вещи, связанные с масштабом строительства, были другими, идея, что на набережной будут эти башни, а не стать что-то доступное, например, парковая зона.

The Observer: Стоило ли Вильямсбург изменить жилую зону?

Мисс. Фридрих: Ну, нет, потому что из-за этого промышленным предприятиям было действительно трудно остаться. Когда я впервые переехал, я думал, что жить с ними - это фантастика. Это действительно проникает в вашу кожу, когда вы действительно находитесь в этих местах, гуляете по заливу и видите, как люди делают картонные коробки. Я думаю, что их следовало поддержать, нужно было приложить больше усилий, чтобы вернуть промышленность, даже за счет художников.

The Observer: Вы жили в здании, которое с того времени было коммерческим. вы переехали в [1989] до 2005 года. По сути, изменение зон сделало то, что вы делали - проживание в помещении, которое было зонировано для коммерческого использования, - легальным. Должен ли он остаться незаконным, разрешив художникам оставаться там? Заслуживают ли художники больше привилегий и прав, чем другие люди?

Мисс. Фридрих: Я просто не думаю о привилегиях и правах больше, чем если у вас есть фермер, который обрабатывает поле в течение 20 лет, он имеет на это право. Об этом есть что сказать, это эквивалент обычного брака. Если вы так долго вкладываете во что-то свое сердце, душу и труд, разве это не считается? Я думаю, это имеет значение. Потом кто-то входит и говорит: «Да пошел ты». Наше здание было продано за 16,5 миллиона долларов. Это

комментариев

Добавить комментарий