Встречи с возрождением приносят новую жизнь операм Верди ... Иногда
Хорхе де Леон и Красимира Стоянова играют его номерами в «Аиде» Верди. Марти Золь / Метрополитен-опера.
Оперы Джузеппе Верди не только - по большей части - шедевры, они также пользуются огромной популярностью. Ни один оперный театр не сможет поддерживать свои кассовые сборы без программирования хотя бы нескольких произведений композитора каждый сезон.
Фактически, Верди является такой основой репертуара Метрополитена, что две из пяти опер, наиболее исполняемых в истории компании, принадлежат Верди: Аида занимает второе место с 1157 исполнениями и Травиата занимает четвертое место с 1006 исполнениями.
Можно подумать, что более 1000 представлений в одной труппе означало бы, что опера была абсолютно пуленепробиваемой: вы можете бросить на сцену любых старых певцов в любой старой постановке, и шоу будет играть само. Но пара возрождений Верди поздней весной в Метрополитене с преимущественно актерами B-уровня говорит об обратном.
Последняя версия «Аиды» появилась 23 марта с большим вакуумом там, где должна была быть главная роль. Когда гордую эфиопскую принцессу поставили в рабство ее египетские враги, Красимира Стоянова не впечатлила лирическим сопрано среднего размера с небольшим разнообразием цветов. К тому же она скромная, даже пассивная сценическая личность, из-за чего весь ее бульвар Сансет. стиль размахивания руками выглядит совершенно глупо.
Вокруг нее были ветераны Метрополитена, у которых были выходные. Голос Виолеты Урмана (Амнерис) был жилистым, шатким, а дрожание и рычание Джеймса Морриса заставили верховного жреца Рамфиса казаться еще более неприятным, чем предполагал Верди. Как хитрый отец Аиды, Амонасро, баритон Георгий Гагнидзе выдавал звук, но его было трудно воспринимать всерьез в этом парике Сьюзен Зонтаг.
Менее уныло было дебютировать тенор Хорхе де Леон, щеголяющий мощным мускулистым голосом, хотя он потерял несколько очков авторитета из-за блуждания по сцене в оцепенении, как если бы он никогда прежде не видел декорации или костюмы.
Безусловно, его невиновности можно было позавидовать: унылая, вялая постановка этой оперы в Метрополитене существует уже почти три десятилетия и не вызывает большего волнения, чем провинциальная диорама. А сейчас он выглядит еще более тусклым, чередуясь с острой как бритва постановкой компании Вилли Декер «Травиата».
Кармен Джаннаттазио шипит в роли Виолетты. Марти Золь / Метрополитен-опера.
Я много раз писал об этой чудесной постановке, но 29 марта было восхитительно наблюдать, как абстрактные визуальные эффекты Декера и сложные сценические движения подняли то, что на бумаге казалось ничем не примечательной группой певцов.
Из многих сопрано, исполнивших роль куртизанки Виолетты в этой постановке, Кармен Джаннаттазио в определенном смысле является наиболее успешной, потому что ее сценическая нежность и мягкость так сильно контрастируют со стальным настроением постановки. Напоминая юную Джину Лоллобриджиду в единственном костюме Виолетты, алом коктейльном платье с осиной талией, она предложила восхитительный голос мецца и большие захватывающие верхние ноты. Как и многие лирические сопрано, Джаннаттазио боролся с требованиями колоратуры роли, но даже эта небольшая неуклюжесть была милой.
Другой дебютировавший тенор, Аталла Аян, нашел новый взгляд на характер молодого любовника Виолетты Альфредо, сыграв его в роли некоего Джоша Гробана, который, наконец, взрывается гневом, когда его провоцируют на игровой сцене. Его прохладный, завуалированный звук хорошо сочетался с таким же неуловимым инструментом Джаннаттазио.
К сожалению, Джордж Питан был не более чем шифром, как отец-моралист Жермон, вероятно, потому, что его легкий баритон казался неспособным к динамическому разнообразию. Но даже эта относительная слабость (и эксцентричный темп, установленный дирижером Никола Луизотти) лишь слегка приглушила эту Травиату. Это остается самым захватывающим зрелищем в репертуаре Метрополитена, каждый момент которого достоин гения Джузеппе Верди.
комментариев