Влюбленные, разделенные морем света, в постановке «L'amour de Loin» Мета
Тамара Мамфорд и Эрик Оуэнс, плывущие по течению в "L'amour de Loin" Кена Ховарда / Метрополитен-опера Кайджи Саариахо
В начале первого акта оперы Кайджи Саариахо «Любовная повесть», в которой вчера вечером состоялась успешная премьера Метрополитен-опера, мечтательный трубадур описывает своего идеального возлюбленного как «belle sans l'arrogance de la beauté», то есть красивого, но без высокомерие красоты. Эту фразу с таким же успехом можно отнести к мерцающей музыке Саариахо: великолепно, но немного скромно.
Но, возможно, именно такого эффекта добивался композитор - первый представитель ее пола, чья опера была исполнена Метрополитеном за более чем столетие. Бледное либретто Амина Маалуфа повествует, как следует из названия, о «любви издалека», очаровании французской поэтессы графиней на другом конце света в экзотическом Триполи. Музыка Саариахо гипнотически пробуждает расстояние между любовью с приглушенными модальными мелодиями и обширной импрессионистической палитрой звуковых ландшафтов, напоминающих море.
Менее удачны вокальные партии, жесткое ариозо почти всегда в степенном умеренном темпе. Французский текст Маалуфа предстает с удивительной ясностью, но без особой индивидуальной эмоции. Герои звучат так же «далеки» от собственных ощущений, как и друг от друга географически.
Ощущение прохладной эстетичной дистанции в этом произведении усиливается волшебной работой Роберта Лепажа. Освободившись от ограничений, связанных с изображением персонажей и повествования, которые так мешали его постановке «Кольцо» в Метрополитене, режиссер создал потрясающую сценическую картину, переливающуюся как в прямом, так и в переносном смысле, с тысячами светодиодных ламп, напоминающих беспокойное море, разлучающее влюбленных.
Визуальная изюминка вечера и действительно одна из самых захватывающих сцен, которые я когда-либо видел в оперном театре, - это изображение Лепажем шторма через океан, идеальный визуальный аналог качающимся медным фанфарам Саариахо.
То, что оркестр Met, который иногда склонен к напыщенности, играл с такой деликатностью, указывает на то, что дирижер Сюзанна Мэлкки обладает одновременно изысканным вкусом и феноменальным чувством контроля. В более слабых руках этот кусок мог бы оказаться таким же расплывчатым, как блюдо с теплым желе, но Мэлкки собрал все в паутину тонкой паутинки.
В роли звездных влюбленных Жауфре и Клеманса, бас-баритона Эрика Оуэнса и сопрано Сюзанны Филлипс пели красиво и чутко, хотя ни один из артистов не обладает вокалом или визуальным гламуром, которые могли бы оживить рассеянную сюжетную линию. (Во время экстравагантной финальной арии Клеманса я не мог не задаться вопросом, как это может звучать в исполнении примадонны Метрополитена, сидящей напротив меня, Анны Нетребко, обтянутой тицианом и парчой.)
С другой стороны, темно-винное меццо Тамары Мамфорд придало серьезности второстепенному характеру Менестреля; даже казалось бы одноразовые строки, казалось, росли с предзнаменованием. Престижность достается также хору Метрополитена, который бормотал, шептал и шипел хитрую музыку Саариахо, прыгая в «море» Лепажа, как многие дельфины с золотыми голосами.
Нет, Трубадур, это не так. Но если вы в правильном настроении, L'amour de Loin может отправить вас в путешествие к оперному блаженству.
комментариев