В «La Gazza Ladra» театра Nuovo много Россини, все на высшем уровне

  • 25-09-2020
  • комментариев

Меццо Ханна Людвиг исполняет веселую застольную песню в серьезной опере Россини La Gazza Ladra. Стивен Пизано

Есть старинная шутка, действие которой происходит в старом театре Метрополитен-опера - неряшливом месте чуть ниже Таймс-сквер, - в которой пара валторнистов гудит в перегретой тесной оркестровой яме, неуклюже прогуливаясь через пятый час спектакля Рихарда Вагнера. огромный шедевр «Мейстерзингер фон Нюрнберг».

Во время кратковременной паузы один кричит другому, перекрикивая оркестровый шум: «Скажите, а Вагнер писал еще какие-нибудь комические оперы?»

СМОТРИ ТАКЖЕ: «Каменная стена» оперы Нью-Йорка отдает дань уважения беспорядочному восстанию

Должен признаться, это то, о чем я думал незадолго до того, как в воскресенье днем началось представление «La Gazza Ladra» Россини в Центре исполнительских искусств колледжа закупок. В вестибюле распространились слухи, что опера, представленная Театро Нуово, продлится почти четыре часа, включая один антракт.

Подожди, четыре часа? За пустячную комедию о служанке, арестованной за кражу серебряной ложки? (И она даже не виновата: столовые приборы на самом деле украла птица, «сорока-воровка» из названия.)

Но на самом деле полдень пролетел незаметно; Первый акт в час 45 минут казался совершенно коротким. И в конце марафона разочаровывающе редкая публика встала и приветствовала.

Так как же опера, впервые исполненная более 200 лет назад, стала такой свежей и живой? Что ж, очевидно, что часть заслуги принадлежит Россини и его либреттисту Джованни Герардини. Несмотря на яркую и остроумную музыку, La Gazza Ladra на самом деле не комическая опера. Скорее, это пример «мелодрамы», серьезной, почти трагической истории, происходящей среди простого деревенского народа.

Итак, после того, как Нинетту обвиняют в воровстве, как раз тогда, когда вы ожидаете, что веселье обеспечит, бедная девушка получает предложение от развратного мэра, который предлагает снять с нее обвинения (и связанную с этим смертную казнь!), Если она будет заниматься сексом. с ним. (В следующий раз, когда кто-нибудь повторит утку о том, что опера неуместна, упомяните этот момент #metoo.) И Нинетта не может очиститься, потому что она защищает своего отца, который находится в бегах как военный дезертир.

Да, есть счастливый конец (грязная птица возвращается, чтобы провести больше столовых приборов), но не раньше, чем мы увидим, как Нинетта вышла из расстрельной команды, сопровождаемая мрачным маршем, который был бы уместен в «Фиделио» Бетховена.

Своеобразный жанр этой оперы предоставил Россини богатые возможности для создания масштабных произведений, в которых персонажи размышляют над своими различными дилеммами. Особенно впечатляет ряд дуэтов, в которых композитор тонко меняет формальную структуру, чтобы соответствовать конкретной драматической ситуации. И, как всегда у Россини, беспрерывно льются прекрасные и яркие мелодии.

Как труппа Teatro Nuovo под руководством Уилла Кратчфилда прошлым летом выступила с более знакомым Tancredi, спектакль пошел навстречу работе более чем на полпути. В частности, игра оркестра была откровением: оркестр оригинальных инструментов располагался на одном уровне с публикой, создавая как более настоящее звучание, так и интимную связь с певцами.

Фактически, оркестр, казалось, бился от всего сердца, кивая головами в унисон с «примо-скрипкой» Якоба Леманна и «маэстро аль-сембало» Рашель Джонк. Две общие обязанности лидера вместо обычного дирижера: установка и поддержание четкого темпа при игре на скрипке и клавишных соответственно.

Как всегда, Кратчфилд собрал умных и смелых молодых певцов, которые выступали с волнующим сочетанием музыкальности и доблести. Особенно звездной была Ханна Людвиг в мужской роли Пиппо, ее роскошное меццо-сопрано, оформленное в греховно насыщенных грудных тонах без намека на пошлость.

У нас даже есть два певца в роли злого мэра: Ханс Ташиджиан, елейный в роли Бэзила Рэтбоуна в первом акте, затем Винсент Грана, прыгающий во втором акте (и длинная ария барочной сложности), когда Ташиджиан заболел в антракте.

В огромной роли Нинетты (она едва уходит со сцены после своего первого выхода) Алиса Йордхейм владела кристальным сопрано, скрупулезно точной колоратурой и диапазоном более двух октав. «Все, чего ей не хватало, - подумал я, - это вспышка огня. Во все времена она производила впечатление воспитанной студентки консерватории, а не отчаявшейся молодой женщины, столкнувшейся со смертью и позором.

Да, это был долгий день, но поездка в Покупку того стоила. К счастью для фанатов Россини, повторение этого безупречного выступления - это всего лишь поездка на метро, когда концерт повторяется в Джаз в Роуз-холле Линкольн-центра в четверг вечером.

комментариев

Добавить комментарий