Улыбайтесь и терпите: почему улыбка Анны Нетребко вызвала недовольство критиков

  • 16-11-2020
  • комментариев

Анна Нетребко в «Анне Болене». (Фото: Кен Ховард / Метрополитен-опера)

Однажды ночью в Лондоне в 1734 году две оперные звезды оказались на одной сцене. Сенезино сыграл роль разъяренного тирана, Фаринелли - героя в цепях. Два были непримиримыми соперниками, но, так что история идет, когда Фаринелл пел его плавление открытия ария, «он так смягчил упрямое сердце своего угнетателя, что Сенесино, совершенно забыв свой сценический характер, подбежали к Фаринелл и обнял его, к большому сюрприз публики ».

У Сенезино, можно сказать, сломался характер.

Такое непоправимое нарушение повествовательной приличия - редкость в современной опере. Вот что было такого замечательного в том, что произошло на премьере в Метрополитен-опера в прошлый понедельник.

Сопрано Анна Нетребко исполняла дьявольски сложную заглавную партию в опере Доницетти «Анна Болена». Финальная сцена началась с ее болезненно красивого исполнения арии «Al dolce guidami», финальная нота которой постепенно сходит на нет.

Публика разразилась аплодисментами, которые длились намного дольше, чем обычно в Met в эти дни. Г-жа Нетребко, которая закончила арию взглядом вверх, внезапно широко улыбнулась, вызвав еще большие аплодисменты.

Критикам это не понравилось.

«Нетребко не слишком заботится о том, чтобы оставаться в образе», - написала Энн Миджетт в газете Washington Post на следующий день, сравнивая г-жу Нетребко с Марией Каллас. Энтони Томмазини был более щедрым, написав в The New York Times, что «Ms. Нетребко, казалось, сломала характер и пару раз улыбнулась », но добавила, что« ее взгляд можно было принять как уместное для драматического момента ».

Хайди Уэлсон в The Wall Street Journal: «И когда аудитория приветствовала ее задумчивость аплодисментами, она даже нарушила характер и усмехнулась». Мартин Бернхеймер в Financial Times: «Нетребко наслаждался предсказуемыми овациями и восхищенно улыбался некоторым из них в середине сцены».

Почему все так расстроились из-за маленькой улыбки? «Это было ближе к концу премьеры, в новой роли, и все шло очень хорошо», - сказал The Observer Кен Бенсон, уважаемый менеджер артистов и преподаватель. «Это был необычный момент. На мой взгляд, она говорила: «Мы почти у цели, дети! Мы сделали это!'"

В конце концов, даже если это вышло из моды, существует давняя традиция оперного слома характера.

В 1976 году в исполнении Met «Богема» Пуччини сопрано Монтсеррат Кабалье сидела на сцене во время арии Лучано Паваротти в первом действии. «Он спел арию, а она сидела в своем кресле, - вспоминал Бенсон, - а когда он закончил, она присоединилась к аплодисментам».

На прощание с Метрополитеном в 1985 году Леонтин Прайс исполнила «Аиду», одну из ее фирменных ролей. Примерно через пять минут после эпической овации после арии «O patria mia» она упала на колени от волнения. Тенор Сальваторе Личитра, который недавно скончался от травм, полученных в результате аварии на мотороллере, сделал жест «фу», проведя рукой по лбу, после того, как прибил вступительную арию в своем неожиданном дебютном «Мет» в «Тоске» Пуччини в 2002 году.

комментариев

Добавить комментарий