Спасибо Бетти Корвин, лучшему бродвейскому концерту в кино

  • 29-10-2020
  • комментариев

Бетти Корвин. Getty Images / Кейтлин Фланнаган для журнала Observer

Супермену, Бэтмену, Чудо-женщине и всей Лиге справедливости можно посоветовать занять место в их числе подлинного героя искусств. Она может выглядеть как кроткая старушка-библиотекарь, но на самом деле она Бетти Корвин.

Корвин, которому 19 ноября исполнится 97 лет, 31 год из этого числа он руководил Архивом Театра кино и лент (TAFT) при NYPL для исполнительских видов искусства. Фактически, это была ее идея, и, исходя из этого необычного видения, Лига профессиональных театральных женщин недавно заполнила зал Юджинии Сарди, чтобы поднять тост за новаторскую Бетти и подарить ей чашу Тиффани за жизненные достижения. Действительно, достижение - это подходящее слово.

Среди обедавших дам: обладательница Оскара Эстель Парсонс, лауреат премии Кеннеди-центра Кармен де Лаваллад, трехкратная обладательница Оби Кэтлин Чалфант, лауреат Пулитцеровской премии драматург Пола Фогель, критик Линда Винер, комик Джейми де Рой, продюсеры Дэрил Рот и Пэт Аддисс и актерский состав мюзикла «Отчаянные меры» по шекспиру.

«Я увлечен театром», - сказал Корвин собравшимся, которые все так подозревали. Это то, что происходит из-за того, что у вас есть опытные родители, которые знакомят вас в раннем и впечатлительном возрасте с такими, как Этель Мерман, Уильям Гэкстон, Гарри Ричман ...

«Даже тогда, - вспоминал Корвин, - у меня была мысль, что когда-нибудь - когда-нибудь - кто-то запишет этих артистов», но ей потребовалось время и время, чтобы понять, что она именно такой. Тем временем она вышла замуж за врача из Коннектикута, вырастила троих детей и вела вполне довольную жизнь мирного жителя, любящего Бродвей. Имея свободное время, она вызвалась работать в психиатрическом отделении больницы Якоби в Бронксе, что оказалось полезным в ее будущей жизни в качестве борца с художниками и профсоюзами.

На доске объявлений больницы она заметила объявление о том, что Фонд Рокфеллера предлагает обучение пяти женщинам, чтобы они могли стать парапрофессиональными социальными работниками-психиатрами, поэтому она подала заявку. «Частью заявки было написание вашей автобиографии, - сказала она, - поэтому я печатала, рассказывая о своих матери, отце и брате, и внезапно обнаружила, что набираю:« Самое захватывающее время в моей жизни - это когда Я работал в театре ». Затем я остановился и подумал: «Что я делаю?»

«Я так и не закончил эту автобиографию. Я позвонил дежурной женщине и сказал ей: «Агнес, большое спасибо за то, что помогла мне узнать, чем я действительно хочу заниматься» ».

Ее бывшая невестка, Хелен Харви, в то время агент Уильяма Морриса, помогла ей настроить его. «Почему бы тебе не пойти в кинотеатр?» она сказала. Я сказал: «Ты шутишь?» Она сказала нет. Все об этом говорят. С этим никто ничего не делает. Почему бы и нет? »

Она отнесла эту вряд ли новую идею в «ответственное учреждение» - Нью-Йоркскую публичную библиотеку исполнительских видов искусства - и предложила ее декану драматического искусства. Он задавался вопросом, как она собирается это сделать. «Я сказал:« Не знаю, смогу ли я, но я хочу попробовать. Я знаю, что прежде чем что-то делать, мне нужно получить разрешение от восьми или девяти профсоюзов ».

Без зарплаты Корвин поторговался за письменный стол, телефон и три месяца времени в библиотеке Линкольн-центра, чтобы воплотить свою мечту в реальность. По прошествии трех месяцев у нее было только одно соглашение - с Actors 'Equity - но библиотека оставила ее.

Чтобы ускорить переговоры, Корвину нужно было показать товар. «Я знал, что не смогу выступить на Бродвее, но я могу выступить в шоу Off-Broadway - для них не требовалось никаких союзов.

«Я поместил в газету объявление об операторе и нанял самого дешевого в Нью-Йорке. Его звали Боб Брэди, и у него было собственное оборудование. Мы пошли в театр на Шеридан-сквер и записали «Золотую летучую мышь». Он сидел перед своим оборудованием, полностью обкуренный, над его головой висела дымка, но у нас было первое шоу ».

Последовали новые записи офф-бродвейских фильмов, но Корвин понял, что в архиве должны быть бродвейские шоу. Гильдии драматургов, режиссерам и хореографам потребовалось два года, чтобы прийти в себя, но рабочие сцены и музыканты упирались им в пятки. «Они меня ненавидели. На все мои письма ответили большим НЕТ. Все мои телефонные звонки были отклонены. Я обезумел. Я никак не мог попасть в эти союзы ».

Затем однажды Корвин обнаружила, что идет по 46-й улице перед зданием с гравировкой «IATSE» - «Международный альянс работников театральной сцены», - и дух ее тронул. «Я подумал:« Черт возьми! Я пойду туда! »И она так и сделала.

«Это было похоже на сцену из« На набережной ». Там был парень, положив ноги на стол, прислонившись спиной к стене и курил большую сигару. Он никогда не спрашивал, кто я и чего хочу. Он просто сказал: «Ага?» Я сказал: «Я хотел бы поговорить с Диком Ниммо». Я слышал, как он по внутренней связи сказал: «Привет, Дик, здесь есть красивая женщина, чтобы тебя увидеть», - и Дик Ниммо ответил: «Пришлите ее прямо сейчас». Я вошел в его офис и сказал: «Я Бетти Корвин».

«Он побагровел. Затем я сел и не вставал больше часа. Я сказал ему, что все другие профсоюзы согласились. Я сказал ему все условия, которые были согласованы. Я сказал ему, что мы никогда не будем показывать записи никому, кроме студентов, театральных деятелей и исследователей. И архив не будет открыт для широкой публики. Я продолжал и продолжал, пока он, наконец, [вскинул руки] не сказал: «Хватит! Вы меня убедили ».

На следующее утро в ее офисе было соглашение. Затем Корвин вошел в византийскую иерархию последнего оппонента, союза музыкантов, и, сыграв несколько карт «он должен мне одну», она сумела привести их в порядок.

«В тот день - день, когда у нас появился союз музыкантов - мы все праздновали в офисе, потому что знали, что произошло что-то важное. Мы могли записывать театр ».

Корвин ушел на пенсию 16 лет назад, и Патрик Хоффман взял на себя тяжелую работу по созданию архива. Интервью, диалоги и телешоу, приобретенные библиотекой на протяжении многих лет, входят в число 7000 наименований коллекции, из которых 4152 - живые выступления бродвейских, внебродвейских и региональных театральных постановок. Архивные свечки только что совершили набеги на Бродвей на Lonely Planet и The Home Place.

Если кто и заслуживал секретаря, получившего Пулитцеровскую премию, так это Бетти Корвин, и у нее действительно была такая секретарша, хотя в 26 лет Паула Фогель была в нескольких годах от таких отмеченных наградами работ, как «Как я научился водить машину» и «Неприлично» прошлого сезона. Она пришла, чтобы предложить толпе несколько вводных замечаний о своем бывшем боссе, лауреате премии.

«За два года, проведенных там, - вспоминал драматург, - я стал свидетелем сортировки, которую Бетти Корвин обычно выполняла. В пятницу днем будет телефонный звонок от обезумевшего продюсера. «Шоу закрывается завтра», и Бетти бросается в бой, а мы за ней, зарабатывая деньги и разрешения на свое будущее.

«Работать с Бетти - значит вдохновляться Бетти. Бетти научила меня своей целеустремленностью, профессионализмом, чувством юмора и смекалкой в ношении шарфов. Бетти научила меня оправдываться от разочарований. Бетти научила меня основам написания грантов, манерам разговаривать по телефону и важности высказываний. Я взял эти навыки с собой после двух лет обучения в Университете Брауна и сформировал свою программу драматургии. На протяжении всей своей образовательной карьеры я спрашивал себя: «Что бы сделала Бетти?»

«Такая модель появляется только один или два раза в жизни. Бетти рассказала, как она была расстроена, как любительница театра, осознав, что спектакль, который она видела с Лоретт Тейлор в «Стеклянном зверинце», был утерян для будущих поколений - что выступления Марлона Брандо и Джессики Тэнди в «Трамвае» ... будут более эфемерными, чем театральные. обзоры и программы в печати. Бетти дала нам не что иное, как живую память - память о производительности, а не само эфемерное представление. Из теней ранних пленок мы можем представить и представить себе жизненную силу человеческого тела, которое является актером в пространстве перед эхом аудитории ».

Чалфант, которая является одним из многих запечатленных лиц в хранилищах библиотеки Линкольн-центра, рассказала группе, которая прибыла в Нью-Йорк в 1973 году, о том времени, когда Бетти Корвин наращивала свой план, и вспомнила, насколько важным был проект.

«Мы начали открывать - так же, как и все мы, когда приезжаем работать в театр в Нью-Йорке, - что существуют определенные обряды посвящения, которые заставляют вас чувствовать себя частью сообщества, и вы думаете, что, возможно, вы на самом деле что-то делают », - сказала актриса. «Один из них был, когда вы были где-то в каком-нибудь маленьком кинотеатре, и люди начали шептать:« Они собираются снимать это для Линкольн-центра », и это было похоже на своего рода духовный Макартур Грант. Это была одна из тех вещей, которые заставляли вас чувствовать себя частью американского театра ».

Ленты из библиотеки могут иметь и обратный эффект. Чалфант процитировала постановку «Финала» Сэмюэля Беккета, которую она поставила для режиссера Дэвида Эсбьёрнсона в CSC, где она сыграла Клова, роль, которую обычно играет мужчина. «Как вы можете себе представить, это сильно повредило имение Беккета, - вспоминала она, - и вот что они сказали нам:« Мы узнали об этом только после того, как вы начали забег, так что вы можете продолжить забег ». , но - ни при каких обстоятельствах - его нельзя снимать для Линкольн-центра ». Это означает, что каждый в мире знает, насколько важной была [работа Бетти]. Говорят, что историю пишут победители. Наша история написана Бетти Корвин ».

комментариев

Добавить комментарий