"Три высокие женщины" задают планку для Бродвея в 2018 году
Гленда Джексон, Эллисон Пилл и Лори Меткалф в фильме «Три высокие женщины». Брижит Лакомб
После получения большинства действующих премий, в том числе двух премий «Оскар» за лучшую женскую роль, великая Гленда Джексон вышла на пенсию в отличной форме, чтобы присоединиться к британскому парламенту в 1992 году, ограничив свое высоковольтное эмоции страстными речами, которые она произносила в Палате представителей общин и поднимает политику на новую высоту за 23 года. Теперь она вернулась туда, где она принадлежит, впервые за почти три десятилетия, снявшись в бродвейском возрождении романа Эдварда Олби «Три высоких женщины», поднимая актерское мастерство на новые высоты. Она информирует сцену своим неподражаемым голосом и возбуждающим присутствием, и в мире снова все в порядке.
Трех высоких, раздражающих женщин в пьесе называют просто: A, B и C. Обычно они ставятся в мрачных, часто пустых местах без декораций и костюмов, режиссер Джо Мантелло решил создать огненное трио в красивой спальне дома. элегантный загородный дом изобилует французским антиквариатом и гламурными платьями. В первой из двух сцен без антракта владелицей поместья является Э., 92-летняя вдова, настаивающая на том, что ей всего 91 год. В исполнении неукротимой Гленды Джексон она шумная, но хрупкая работа - богатая , высокомерный расист, физически инвалид со сломанной рукой на перевязи и ртом, извергающим потоки антисемитизма и гомофобии, уничтоженный жизнью, явно скатывающийся в оковы дряхлости, но злой как гадюка, все еще способный нанести ей оскорбления два товарища.
Она в хорошей компании. Лори Меткалф - Б, сиделка-медсестра средних лет, которая безразлично ее балует, а Элисон Пилл - С, привлекательный юрист, прибывший из банка, чтобы навести видимость порядка в неподписанных чеках, неоплаченных счетах и нарастающих юридических делах. A постоянно игнорирует. Сцена, которая разворачивается в бессвязной тираде о застывших воспоминаниях обо всем, от езды в западном седле до Нормы Ширер, к восторгу зрителя доказывает, почему Джексон ничего не забыл о том, как доминировать на сцене авансцены с силой и убеждением, и заканчивается, когда она падает с ног. удар. Похоже, ее беспокойная, шумная и беспорядочная жизнь наконец-то подошла к концу, но спектакль еще далек от завершения.
Когда в следующей сцене загорается свет (под плавным руководством Мантелло пьеса теперь больше похожа на две непрерывные сцены, разделенные затемнением, чем на два действия, разделенные интервалом), три женщины появляются как зеркальные отражения одного и того же персонажа, всего 20 лет моложе. В то время как А., которой за 90, лежит в коме от инсульта, который оставил ее парализованной, а септугенарианка с новой силой и духом преследует ее. Это Гленда Джексон в ее самой откровенной и многословной форме, потому что она элегантно одета в 72 года, с голосом острым, как лезвие гильотины, и храбро прокладывает себе путь через самый вдохновенный диалог Эдварда Олби с другими высокими женщинами.
Теперь C - молодой манекен, у которого впереди вся жизнь, и который описывает, как она потеряла девственность, в то время как A и B слушают, но вскоре становится очевидно, что это три высокие женщины, которые составляют одну и ту же высокую женщину. Вы понимаете, как C превратился в безнадежно циничного B, а B оказался лживым A. C - идеалист, который думает, что никогда не изменится, B - прагматик средних лет, а A - измученная, опытная сумма всех трех.
Мы видим их видения мужа, которого они выхолостили, сестры, которой они подражали, матери, которую они ненавидели, и сына, которого они вырастили, возмущались и отвергали. Все они плод воображения Олби, но основаны на матери, которую он презирал. Но по мере развития пьесы и смешивания воспоминаний становится также очевидным, что три высокие женщины также являются откровенной попыткой Олби психоанализовать самого себя. «Я здесь, - говорит А в одной из самых разрушительных сцен пьесы, - и я отрицаю вас всех!»
При жизни приемная мать Олби отвергла его талант и признание, отвергла его и, в конце концов, отреклась от него, потому что он был геем. «Три высокие женщины» получили Пулитцеровскую премию как резкую, остроумную и беспрепятственную возможность драматурга отомстить. Героям, играющим три роли одной и той же женщины, часто приписывают последнее слово, но на самом деле последнюю эпитафию пишет Олби. В опытных руках трех потрясающих актеров, собранных для этого спектакля, точки зрения захватывающе сбалансированы, а режиссер Мантелло разбирает различные аспекты женского пола и показывает, как они могут заманить в ловушку или освободить друг друга.
Конечно, я продолжаю возвращаться к Гленде Джексон. Она щедрый исполнитель, умеющий сотрудничать, знает, когда разделить центральное место и как сдать его, когда это необходимо, но никуда не деться от того факта, что она управляет этой постановкой, как королевская семья.
От бессвязного старого харридана в первой сцене до непримиримого негодяя во второй - Гленда Джексон обнаруживает и раскрывает каждую деталь, каждый нюанс существа, которое превратилось в монстра, будучи жестким и сильным, когда все остальные в ее семье были слабыми. Управляя мыслями и действиями своей героини, не говоря уже о самой сцене, в основном сидя в кресле, она держит публику в плену взмахом пальца. Еще она может быть веселой. В какой-то момент она рассказывает историю о том, как ее покойный муж однажды вошел в ее гримерку совершенно голым с бриллиантовым браслетом, прикрепленным к его собственному семейному драгоценному камню, и то, как она рассказывает об этом, доводит аудиторию до истерики. Три высоких женщины - это эталон, по которому в этом году будут оцениваться все на Бродвее. Слово «незабываемое».
комментариев