Призыв в театр: марионеток больше нет
Билл Найи и Кэри Маллиган. (Фото: Джон Хейнс)
Такой холодный и унылый персонаж сетует, что «у нас даже есть туман в помещении», первое, что вы видите, это декорации - уродливая, захламленная и бесхарактерная однокомнатная квартира в Лондоне. разработан Бобом Кроули. Фон - отвратительное здание с окнами, выходящими на переулок, где включается и выключается свет, - совершенно убогий для Дэвида Хэра, который бесконечно болтает о любви, одиночестве, классовых различиях, политике и соусе для спагетти.
Спектакль - это прошлогоднее лондонское возрождение Skylight 1996 года, импортированного из Вест-Энда с Кэри Маллиган и Биллом Найи в Золотой театр на Бродвее. Я был менее чем очарован, когда впервые увидел это сначала с Лией Уильямс и значительно превосходящим Майклом Гэмбоном, как двух влюбленных, воссоединившихся с катастрофическими результатами на одну ночь только после нескольких лет разлуки. Эта постановка мне понравилась больше, в основном из-за очаровательной мисс Маллиган, кинозвезды, которая дебютировала на сцене. Но это все еще переоцененная миска пудинга из пудинга. Вы идете на актерское мастерство.
Она играет Киру, школьную учительницу с либеральными взглядами, которая отвернулась от привилегий, которые она когда-то знала, обучая детей из малообеспеченных семей. Это Том, успешный ресторанный предприниматель, потрясенный нищетой, в которой она живет. Она была его любовницей в течение шести лет, пока он грелся в материализме, пока его жена не узнала о его неверности, и Кира ушла, не оглядываясь назад, пронизанная чувством вины. Они разошлись. Теперь жена умерла от рака, и в одну снежную ночь он неожиданно заходит в гости, надеясь немного подшутить. Очевидно, отсутствие не заставило сердце полюбить. Кира по-прежнему страстный и идеалистичный либерал из среднего класса, избегающий комфорта. Том по-прежнему фанатичный оппортунист, который поддерживает разрушающуюся классовую систему Великобритании. У утяжеленного двуручного человека, которому не хватает балласта, его потребности все еще сильны эмоционально, но не духовно. Лицемерие подрывает их ценности повсюду, и ни то, ни другое не является идеальным. Но это Кира непоколебима. Это во многом игра о статусе.
Это еще и игра о кулинарии. С того момента, как Кира приходит домой и распаковывает свои продукты, благодаря приготовлению того, что пахнет восхитительным макаронным обедом, еда играет такую же важную часть социального взаимодействия, как дыхание. Она нарезает лук и чеснок, жарит овощи, предлагает ему натереть сыр и добавляет консервированные помидоры. К сожалению, все так заняты спорами, что никому даже не до еды. Кастрюля на плите оказывается на полу.
Я чувствовал, что персонажи никогда не сошлись вместе, а два вторжения 18-летнего сына Тома Эдварда (Мэтью Бирд) кажутся простой подкладкой. Направление Стивена Долдри красиво сдержано. Мисс Маллиган сочетает в себе интеллект и обаяние, которые она продемонстрировала в «Образовании», силу и решимость из «Никогда не отпускай» и душераздирающую уязвимость из-за стыда. Вы привязаны к каждому ее движению. Мистер Найи не так убедителен. В серии тиков, манер и гримас он больше всего раздражает. А еще он колоссальный плевок. Когда он кричит, он так обливает сцену, что она летает по всей мебели, и ему приходится заметно вытирать подбородок голыми руками. Выпивая виски и пережевывая воображаемый хрящ, он крадет сцены, как раньше Таллула Бэнкхед, трясет браслетами и моргает глазами во время выступлений других актеров. Мисс Маллиган готовит спагетти. Мистер Найи поставляет ветчину.
* *
Я зря потратил несколько паршивых вечеров в театре, но безмозглый поток мусора, ереси, глупости и тошноты вызвал у меня хладнокровие. Бог впервые за все годы, проведенные у прохода, я наконец увидел целую сцену, наполненную сплошным дерьмом.
Нет ни сюжета, ни повествовательной формы, ни темы. Вы просто оказываетесь в детской игровой комнате техасской церкви, стены которой покрыты граффити, которые ни один настоящий ребенок никогда не сможет увидеть. Женщина по имени Марджери, вдова недавно умершего прихожанина и объект вожделения пастора, организовала кукольный клуб, что является очевидным провалом, поскольку в нем всего три члена. Одна из них - тупица-переросток, который насилует ее в мастерской. Другой - ее собственный сын, к руке которого прикреплена марионетка по имени Тайрон, которая действует как его альтер-эго и думает, что это сатана. Или Бог. (В этом случае они представляют собой одну и ту же сказочную концепцию, обе взаимозаменяемы.) Вот и все. Ручная марионетка визжит, кричит, плюется, рвет и прелюбодействует, в то время как публика взрывается смехом, настолько громким и хриплым, что он эхом разносится от театра Бута через Шуберт-аллею до самого Сарди. С «Дланью к Богу» публика вызывает серьезную озабоченность.
Сара Стилes и Стивен Бойер в руке к Богу. (Фото: Джоан Маркус)
Я огляделась. Они что-то понимали, а остальные из нас, которые не могли поверить в то, что мы видели, были нет. Это не было похоже на нью-йоркскую публику. Это была любительская толпа, которая была заранее приучена смеяться над чем угодно, лишь бы в этом не было смысла. Шоу уже перешло с Бродвея на Бродвей. Наконец, он приземлился на самом Бродвее по причинам, столь же трудным для расшифровки, как свитки Мертвого моря, положив в проходах людей, которые смеются над обнаженными цирковыми клоунами на Таймс-сквер. Либо им сказали быть там, либо быть квадратными, либо они уже видели это раньше. Они были в истерике.
Ручная марионетка Тайрон прокляла Бога, пошутил над Иисусом и откусил глупому мальчику ухо. С актера текла кровь, и публика стала неуправляемой. Я ненавижу марионеток, поэтому в антракте я ушел с отвратительной авеню Q и больше не вернулся. Если когда-либо и было разработано и изобретено шоу для прогулок, так это «Рука к Богу», и если когда-либо и было два хакера из ада, не имевшие ни одной нью-йоркской микросекунды творческой оригинальности или таланта, то это писатель Роберт Аскинс и режиссер Мориц фон. Stuelpnagel. Но мне пришлось задержаться на вторую половину, чтобы посмотреть, насколько все может быть плохо.
«Если бы Джим Хенсон увидел это, он покончил бы с собой», - сказал один критик во время перерыва. Именно тогда марионетка сошла с ума, разрушила церковь, разбила потолочный светильник, снесла книжные шкафы, схватила молоток, разбила руку одному мальчику и раздавила пальцы матери до пади. О, и я забыл упомянуть пятиминутную сексуальную сцену, где две марионетки мастурбировали, а затем выполняли оральный секс и жесткий половой акт. Ничто больше не должно шокировать или удивлять меня, но я провожу черту под руками марионеток, занимающихся оральным сексом до оргазма включительно.
Все это происходит на сцене, где в лучшие дни стояли взыскательные любители театра. линия, чтобы увидеть Джули Харрис, Генри Фонда, Ширли Бут, Лоуренса Оливье и Лунтов. Назовите меня пережитком прошлого, но если «Рука к Богу» - это то, чем стал театр, то я выброшен из него и счастлив этому.
комментариев