Плохой романс: Дон Жуан Майкла Грэндэджа без происшествий доказывает, что хорошая маркетинговая копия не делает хорошей оперы
"Дон Жуан". (Предоставлено Метрополитен-опера)
Даже самые часто исполняемые оперы исполняются не очень часто - по крайней мере, не в разных версиях в одном городе. Так что примечательно, что за последние два года в Нью-Йорке было не менее трех крупных новых постановок Моцарта «Дон Жуан».
В ноябре 2009 года Кристофер Олден поставил смелого, мрачного, неоднозначно современного Джованни для New York City Opera. В августе этого года во время фестиваля «В основном Моцарт» Линкольн-центра Иван Фишер руководил и дирижировал бодрящим, стилизованным подходом к опере с ярким исполнением его Будапештского фестивального оркестра.
Теперь к ним присоединилась Метрополитен-опера, открывшая последнюю главу в своей недавно сложной истории с работой. Неудачный Джованни 1990 года был заменен на испорченного Джованни 2004 года, а в четверг он, в свою очередь, был заменен новой постановкой Майкла Грандейджа, художественного руководителя лондонского магазина Donmar Warehouse.
Г-н Грэдэдж начал работать в опере только в прошлом году, и этот шаг был вызван большими ожиданиями, поскольку его работа над такими пьесами, как «Красный» Джона Логана на тему Ротко, была признана за ее стиль и ум. Но этих двух качеств не хватает в его «Мет Джованни», который ужасающе скучен, ничем не примечателен. Столкнувшись со сложным шедевром Моцарта, который со стремительной скоростью движется от фарса к ужасу, к элегии и обратно, мистер Грандедж кажется озадаченным.
В результате получилась традиционная постановка без тех традиций, которые сделали эту оперу столь любимой: энергия, детализация и искреннее чувство. Ситуация почти наверняка вышла из равновесия из-за того, что в последнюю минуту Питер Маттеи заменил в главной роли Мариуша Квецьена, перенесшего операцию на спине. Но г-н Маттеи играет хорошо, и проблемы постановки, увиденные на втором представлении в понедельник, слишком распространены, чтобы их можно было объяснить даже серьезной сменой актерского состава.
Псевдофункциональный набор Кристофера Орама представляет собой серию движущихся зданий, обрамленных аккуратными рядами балконов Джульетты. Этот адвент-календарь является фаворитом в последние годы в Метрополитене - оперный блог «Вероятные невозможности» опубликовал сборник практик в пятницу - и в данном случае он завершен в искусно выветренной эстетике выцветшего шкафа Pottery Barn. Размеры Метрополитена устрашают, и подход Hollywood Squares - один из способов заполнить это огромное вертикальное пространство. Но мистер Грэндэдж использовал мало возможностей, чтобы по-настоящему использовать пространство, и фон слишком часто заканчивается отвлекающим взглядом на действие.
Исполнителей часто заставляют сидеть на узкой полосе перед сценой, где они, как правило, поют подряд, выглядя так, как будто они просто делают движения. Хотя все солисты опытны в своих ролях, они и хор, кажется, знают только в самых общих чертах, что они делают или какие чувства они должны передать в любой момент. Это придает всему вечеру смертоносное чувство отстраненности. Острые интимные моменты между Церлиной и Мазетто из-за их холодной эмоциональной температуры могли быть воспеты здесь двумя незнакомцами. Когда Донна Анна наконец понимает, что это Дон Джованни пытался изнасиловать ее, а затем убил ее отца, сильная, хотя иногда и пронзительная сопрано Марина Ребека казалась скорее раздраженной, чем разъяренной.
Г-н Грэндэдж в интервью говорил о важности классовой динамики для оперы - в конце концов, главный двигатель сюжета - это неудобные, неожиданные взаимодействия между аристократами, слугами и крестьянами. Но производство заканчивается почти полным игнорированием класса. Лепорелло (харизматичный, компульсивно смотрибельный Лука Писарони) садится на Донну Эльвиру (спокойную, слабую Барбару Фриттоли) во время его «Арии Каталога», но она, кажется, даже не слегка обижена тем, что слуга дает такую вольность. Гости на свадьбе Церлины и Мазетто, похоже, не находят странным или пугающим, что в их среду внезапно вошел дворянин; наоборот, позже они действуют прямо у себя на вилле Дон Жуана, возможно, потому, что она украшена и освещена, как дешевый бордель. Именно его класс позволяет Джованни безнаказанно и средь бела дня украсть Церлину; если этого не прояснить, и его здесь нет, все это кажется абсурдным.
Именно отсутствие текстуры не дает продукту создать настроение. В сцене с кладбищем присутствует мимолетное чувство дурного предчувствия, которое начинается с темных фигур в капюшонах - копий статуи Комендатора - в каждом из слотов календаря Адвента, вырисовывающихся на фоне пожелтевшего серого неба. Но напряжение снимается смущающей аниматронной статуей и ее чрезмерно усиленным голосом, и когда те же самые фигуры в капюшонах возвращаются, когда Джованни тянут вниз (среди смехотворного стреляющего пламени) в ад, эффект скорее глупый, чем поразительный.
комментариев