Перекресток / цикл Ричарда Серры в галерее Гагосяна и DJED Мэтью Барни в галерее Гладстона

  • 16-11-2020
  • комментариев

"DJED" (2009-2011) Мэтью Барни.

Материалы двух огромных новых скульптур Ричарда Серры, которые в настоящее время доминируют в Галерее Гагосяна на 24-й улице, будут узнаваемы каждым, кто знаком с работами г-на Серры. Они сделаны из изогнутых, непрерывных стальных пластин высотой более тринадцати футов, проржавевших до оттенков от пудрово-оранжевого до марсианского красного дерева, и отмечены чешуей, каплями, полосами, растяжками, тенями, отложениями кальция, водой или кажутся им. пятна и молнии. Ржавчина продолжается так равномерно, что только случайный отблеск серебристого ненадежного угла выглядит как свидетельство человеческой руки. Если смотреть сверху, их формы также узнаваемы: Cycle - это трискелион, состоящий из трех гибких, переплетенных буквами S, которые образуют три примерно круглых просвета и три спиральных коридора. Узел, также сделанный из стальных пластин, соединенных в коридоры, больше похож на зажатую четырехконечную звезду.

Также присутствует множество визуальных ссылок. Две большие изогнутые кривые, встречающиеся в одном отверстии - первый взгляд посетителя на Цикл - кажется, означают что-то достаточно ясное, особенно когда при ближайшем рассмотрении одно отверстие фактически предлагает два, одно быстро ведет в пустую круглую комнату, а другое продолжая с узкими стенками, которые ритмично движутся вместе и врозь. Ходить между ними не похоже на то, что следует делать публично. Но затем этот туннель становится первозданной пещерой, а пещера становится океаном, и колебания стен, приливы, и вы проходите мимо ледников, вигвам, курганов и скотобоен, пока не выйдете в грот, где падает удивительное пятно света. на всплеске более яркого оранжевого. Когда вы останавливаетесь, вы не видите ничего, кроме стали.

Потому что единственное место, где вы можете увидеть перекресток и цикл сверху, - это фотографии на сайте галереи. Невозможность увидеть целое произведение с какого-либо единственного угла, определяющая черта скульптуры как медиума, возведена в творчестве Серры до монументального высокомерия. Их размер и размер их известности всегда привлекают публику - люди фотографируют своих друзей на фоне ржавчины, пока маленькие дети проходят мимо них, - но это только разрешенная публика, а не обязательная. И части, безусловно, активируются при ходьбе. Каждый шаг раскрывает новый грандиозный жест цвета и формы, и когда вы двигаетесь, вам кажется, что за вашей спиной витает божественное присутствие. Но эффект меньше похож на искусство, говорящее с вами, чем на поразительный вид пустыни, меняющий то, как вы себя слышите. Даже полосы черной резины, спрятанные между стыками, выглядят как геологические наросты. Это скульптура, на которую можно смотреть, но на которую нельзя смотреть.

«DJED» Мэтью Барни в Gladstone Gallery, еще одно многолюдное зрелище, столь же монументально по своей концепции, а также использует большое количество металла для создания впечатляющего эффекта. Но там, где памятники Серры могут быть отдаленными, отбрасывая эмоции, образы и идеи с тем же безразличным спокойствием, у четырех больших скульптур здесь есть, во всяком случае, столько идей, сколько они могут воплотить.

Канопический сундук, DJED, Секретное имя и Жертвенный анод, показанные вместе с дюжиной рисунков, были сделаны в связи с многосерийной, ориентированной на несколько мест, но еще не завершенной оперой, поставленной с Джонатаном Беплером, который также написал музыка - название и замысел которой взят из романа Нормана Мейлера 1983 года «Древние вечера». Роман Мейлера следует за одной древнеегипетской душой через смерть и возрождение в трех последовательных воплощениях; в опере мистера Барни, которая парит над «DJED», словно призрак египетского величия над Британским музеем, герой воплощен в виде нескольких автомобилей: Chrysler Crown Imperial 1967 года, Trans Am '79 и Ford Crown Victoria 2001 года.

DJED, двадцать пять тонн железа, отлитых вживую во время исполнения третьего акта оперы в Детройте, теперь представляет собой дымчато-серую лужу с двумя веретенообразными притоками, текущими к двум твердым графитовым блокам, с отливкой шасси, установленной рядом с ней. Secret Name - это сломанная плавящаяся ванна, отлитая из свинца и частично покрытая белым пластиком. (Также есть короткая толстая стена из черного пластика, кусок меди с текстурой обожженной свиной шкуры и застенчивая литая свинцовая веревка.) Secret Name разделяет с DJED мощь своего монументального масштаба, который даже до его конкретных формальных деталей, вдохновляет вас представить наши маленькие американские истории с безмолвным, инопланетным величием далекого прошлого. Жертвенный анод, между тем, представляет собой ряд ломов и стержней, отлитых из цинка и расположенных на белой пластиковой балке, отмечает интригующее альтернативное направление: самый маленький кусок, он также единственный, который действительно может стоять отдельно как скульптура без контекста более крупный проект.

Вспомогательная мифология божественного инцеста, убийства и чудесного возрождения, подробно описанная в иллюстрированном буклете либретто, кажется тревожно хорошо подобранной и свежей. После того, как Осирис, прототип египетского бога-царя, был убит и расчленен Сетом, например, его жена Исида находит и собирает все части, кроме пениса, который она не может найти, и поэтому заменяет его копией из золота. Канопический сундук - это бронзовая отливка, которая выглядит как кучка черного шлака, отлитая в форму капота автомобиля и заполненная короткими отрезками выступающей проволоки, а наверху лежит длинный золотой лом в форме ибиса. Что может быть лучшей метафорой того, где мы находимся как страна, чем воссозданный саркофаг Крайслера с протезом золотого пениса?

editorial@observer.com

комментариев

Добавить комментарий