«О двадцатом веке» - это блокбастер, которого мы ждали

  • 25-12-2020
  • комментариев

Кристин Ченовет в роли Лили Гарланд в фильме «В двадцатом веке». (Фото: Джоан Маркус)

Прокатитесь в двадцатом веке, и вы узнаете, что такое бродвейский блокбастер. Старый обтекаемый поезд на Центральном Нью-Йорке пропарился и врезался в театр American Airlines в воскресенье вечером со скоростью летящей серебряной пули, и, если временами казалось, что он ехал на нормированном угле из постановки Гарольда Принса 1978 года, а не волшебство 1930-х годов, его недостатки в конце концов сравнялись, оставив этого пассажира в восторге.

Я знал, что в шоу была только одна отличная песня, «Наш частный мир», несмотря на объединенный гений композитора Сая Колемана и лирики и писатели Бетти Комден и Адольф Грин. До меня доходили слухи: Кристин Ченовет была недисциплинированной, а Питер Галлахер - неровным; Мэри Луиза Уилсон была истощена; книга провисла; режиссеру Скотту Эллису понадобится чудо, чтобы обновить его. И хотя некоторые слухи были правдой, ничто не подготовило меня к чистой энергии и зрелищному стилю шоу. Какие бы бронирования у меня ни были (и есть до сих пор), я уехал, тщательно развлеченный, и это больше, чем я могу сказать о большей части чепухи, происходящей в эти несчастные дни и ночи на Бродвее.

Итак, если On Двадцатый век не объявлен некоторыми блокбастером, каким он мог бы быть, это все еще тот блокбастер, которого мы все ждали. Будьте благодарны за любое благословение, большое или маленькое. Основанный на старой пьесе и сценарии фильма Бена Хехта и Чарльза МакАртура, спектакль проходит из Чикаго в Нью-Йорк за 16 часов, и если вы любите поезда так же сильно, как и я, вы будете поражены этой поездкой.

В гостиной А есть яркий предприниматель Оскар Джаффи (лихой Питер Галлахер), который задолжал 250 000 шлепков, оставив после себя в Чикаго труппу актеров и постановку Жанны д'Арк в огне. В гостиной B есть оскароносная кинозвезда Лили Гарланд (Кристин Ченовет), урожденная Милдред Плотка из Бронкса, и необходимый ингредиент, чтобы осветить новое шоу Оскара. В этом году ее сопровождает глянцевый художник размером 8 на 10 по имени Брюс (веселый, ловкий и хорошо смазанный Энди Карл в роли, которую в оригинальной постановке ушел новичок по имени Кевин Клайн). Добавьте двух сомнительных сотрудников Оскара (ветеран комиксов Марк Линн-Бейкер и Майкл МакГрат), одного очаровательного старого религиозного ореха, замаскированного под Мэри Луиз Уилсон (в яблоке, которое изначально отполировала Имоджин Кока), а также различных сенаторов, элегантных пассажиров, истекающих лисами. мех, носильщики чечетки, дирижер, написавший пьесу, и ряд забавных и фарсовых персонажей, которые придают шоу изюминку и ритмичность фильма братьев Маркс.

Пар поднимается из оркестровой ямы, как увертюра сигнализирует: «Всем на борт!» А затем мы отправляемся в сногсшибательный лабиринт салонов-салонов Дэвида Роквелла, гостиных в хромированных и бледно-лиловых тонах и роскошных костюмов 30-х годов Уильяма Айви Лонга в розовых, персиковых и ржавых тонах. Визуально шоу искрится свежестью, а резкое руководство Скотта Эллиса столь же изобретательно и энергично, как и сама старая Twentieth Century Limited. То, что могло бы быть хаосом, круто и свежо, как недавно обитая кожа. Все шоу выполнено в оригинальном стиле комнаты, спроектированной Эрте. А музыкальное сопровождение с амбициозной музыкой Сая Коулмана и сложной, ритмично продуманной лирикой Комдена и Грина дополняет концепцию шоу, превращая все это в нечто вроде оперетты Гилберта и Салливана.

Оставлено для справа: Энди Карл, Кристин Ченовет и Питер Галлахер. (Фото: Джоан Маркус)

Критики возмущались, что в музыке для поп-маркетов не было избранных музыкальных автоматов. Ранняя публика назвала его одним из тех мюзиклов, в которых вы оставляете напевать декорации. Но это значило бы полностью упустить цель. Коулман, Комден и Грин всегда стремились к быстрому продвижению в стиле оперетты, избегая хитов в пользу движущихся к сюжету песнопений в ораторском ритме итальянского речитатива. В контексте самого шоу тщеславие работает блестяще. Это шоу о стиле, и музыка отражает эту латунную вышивку в стиле ар-деко так же, как стихи Стивена Сондхейма хайку подчеркнули японский декор Pacific Overture.

Было бы неплохо получить хит. шоу с яркими сетами, которые также включали множество песен, способных петь, но такая музыка не способствовала бы созданию этого уникального оригинального шоу. Коулман, Комден и Грин умели писать хиты; они решили написать это шоу с другим отношением. Если вы можете забыть о попытках следовать за мнойСосредоточьтесь на остроумии и размахе, с которыми музыкальные номера движутся по всему шоу, вы поймете, насколько партитура «В двадцатом веке» влияет на весь эффект движения и строительства, как мчащийся поезд.

< p> Возрождение Roundabout также извлекло из огромного числа актеров множество дагерротипов, которые вносят свой вклад в дизайн и динамику предприятия. Энди Карл, который осветил Бродвей в главной роли Мюзикла Рокки, более чем оправдал свое обещание в совершенно другой роли - тщеславной Лили, прихорашивающейся эгоистичного лотарио Брюса. Его время безупречно, его профиль всегда наклонен для возможного крупного плана Бэрримора, и многое состоит из серии дверей, разбивающих его лицо, что стоит платы за вход. Это атлетический фарс, который крадет каждую сцену, в которой он находится. Из всех психов на борту двадцатого века он максимально использует необходимый стиль и никогда не роняет мяч, даже когда он стоит на месте или пытается упасть.

Мэри Луиза Уилсон - похожая профи, которая владеет сценой, пока находится на ней, прыгая через движущиеся части поезда. «She's a Nut» - это особенно хорошо поставленный номер, который выжимает из всего состава весь импульс, поскольку они переворачивают поезд в поисках старушки, которая оказывается не только религиозным орехом, штампующим «Покайся». «Наклейки на всех наборах, но из психов сбежала настоящая. Граучо Маркс поймет, что она из себя представляет, даже если этого не сделает никто другой.

Кристин Ченовет менее резкая и уверенная, чем обычно, и ее эпизод из воспоминаний - неуклюжий крикун из Бронкса, который случайно становится звездой. хорошо использует свои комические таланты. Показывая очень мало оригинальности или непредсказуемой фразировки, она звучит и ведет себя сверхъестественно, как и ее предшественница Мэдлин Кан, но она разработала более чувственный вокальный подход к пению, чем ее хриплый звук прошлого. У нее большой инструмент, но она использует его с большей сдержанностью, чем раньше. Питер Галлахер наделяет роль Оскара уравновешенной харизмой, которая характерна для него самого, и способом поддержать линию, которая оставляет желать лучшего. Читая Библию в поисках идей, он вздыхает: «Они больше не пишут такие диалоги» и сносит дом. В вокальном отделе поет прямо в нос. Он прошел долгий путь со времен "Парней и кукол".

Так что забудьте о том, почему они не вставили привет, Долли! количество. Режиссер Скотт Эллис, хореограф Уоррен Карлайл и их попутчики придерживались своего обтекаемого видения и довели его до конца. Я восхищаюсь и уважаю то, что они сделали, и предсказываю долгое и радостное путешествие для всех.

комментариев

Добавить комментарий