Небольшие партии оперы в Нью-Йоркской филармонии и Angel's Share не удовлетворяют

  • 13-10-2020
  • комментариев

Колдунья (Ванесса Каридди) и ее подруги-ведьмы замышляют уничтожить королеву Карфагена в «Дидоне и Эней». Кевин Кондон

Два оперных события на прошлых выходных - «Дидона и Эней» Перселла в исполнении «Доля ангела» и «Узник государства» Дэвида Лэнга в Нью-Йоркской филармонии - не могли бы быть более разными по масштабу. В первом участвовало всего лишь дюжина исполнителей, в то время как во втором, казалось, на сцене располагался весь Local 802.

И все же их объединял компактный формат стольких сегодняшних мероприятий сценического искусства: каждое длилось немногим более часа. Я называю это эффектом Элви Сингера после знаменитой вводной шутки о жизни в Энни Холл. Эти оперы были «полны одиночества, горя, страдания и несчастья, и все кончалось слишком быстро».

Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter

Перселл - часть продолжающейся экспериментальной серии, представленной в катакомбах на Бруклинском кладбище Грин-Вуд, необычная идея, которая в данном случае действительно имеет логический смысл: ария героини, когда она умирает, начинается со слов «Когда я лежу в земле» . » Но, в отличие от прошлогодней части сериала, вызывающей покалывание «Розового эльфа», «Дидона» вечера пятницы казалась ручной и предсказуемой как в музыке, так и в театре.

Режиссер Алек Шрадер казался напуганным любопытным пространством для выступлений, по сути, бетонным туннелем длиной около 200 футов. Попытка преобразовать его в традиционную аранжировку авансцены заставила исполнителей казаться намного более далекими, чем они были на самом деле.

Эта потеря интимности усугублялась жесткой формальностью сценического действия: классические персонажи принимали позы, более подходящие для лепки, чем для эмоциональной связи. Костюм Фэй Евы выглядел неровно, особенно на контрасте бального платья Dido с драпировкой из алого джерси с драпировкой и повседневной хлопковой футболки и штанов для йоги Энея.

В музыкальном плане все было более последовательным, особенно Даниэла Мак в роли Дидоны, острого, пульсирующего меццо, развернутого с царственной уверенностью. Ее романтическое вибрато хорошо сочетается с вибрато баритона Поля Ла Росы, гламурного голоса и яркой индивидуальности более чем достаточно, чтобы заставить сердце королевы трепетать.

Меццо Ванесса Каридди в роли Волшебницы заслуживает высокой оценки не только за ее уравновешенный вокал, но и за драматическое недооценку. Особенно пугала мысль, что эта злодейка может обречь и убить Дидон с полным хладнокровием. Молли Куинн в роли сестры королевы Белинды носила серебристое сопрано с очаровательным узким вибрато. Жаль, что она выглядела так неудобно в жесткой позе Дельсарта, которую ей предписывали.

Крошечный континуо и струнный оркестр под управлением Эллиота Фигга ловко сотрудничал с певцами как в декламационных пассажах, так и в легато. К сожалению, музыка была прервана некоторыми вставленными строками из пьесы Кристофера Марлоу, которые излишне усложняли элегантно минималистичный сюжет Дидоны.

По крайней мере, у Дидоны есть сюжет, который больше, чем можно сказать об «опере» Ланга, которая, услышанная в субботу вечером, больше походила на набор не связанных между собой пьес на тему «Тюрьма = Плохое». Либретто - это, по сути, сведение «Фиделио» Бетховена к серии мини-твитов с поворотом, заимствованным из финальной версии «Дрейгрошенопера» Брехта.

В пьесе чередуются оглушительные оркестровые удары молоточком, напоминающие Бернарда Германа, и мышечные сольные ариозо, одно из которых звучало для всего мира как забытая сторона си Мадонны. (Я имею в виду даже название!)

Музыкальный руководитель Нью-Йоркского филармонического оркестра Яап ван Зведен без устали создавал шум, а Эльхана Пулитцер еще больше усилила атаку на публику, посветив нам в глаза ярким светом последние десять минут или около того. Этот опыт оставил у меня огромное сочувствие - но не столько к осужденным, сколько к больным мигренью.

Самой яркой сольной ролью была роль губернатора, в которой тенор Алан Оке произвел поразительное впечатление, будто Питер Пирс играет злодея из Бонда. Персонажем «Фиделио», лишенным здесь как арии, так и драматизма, была Жюли Матевет, которая провела солидное прослушивание для Эпонины. Еще более интересным был Эрик Оуэнс, его роскошный бас-баритон добавлял тепла и интереса вялой музыке, отведенной тюремщику.

Но единственная реальная эмоциональная связь в казалось бы бесконечных 70 минутах этой работы исходила от Джарретта Отта в роли Узника. В его восхитительном баритоне бесстрастная музыка Лэнга вызвала душераздирающий контраст детской уязвимости и героического смирения. (Если, по слухам, Метрополитен готов возродить Билли Бадда Бриттена, им больше не нужно искать своего главного героя.)

Более короткие программы (или, как сказал бы Элви Сингер, «такие маленькие части») вполне могут стать будущим оперы. Если это правда, ведущие должны будут добиться более высокого уровня полировки, чем то, что было продемонстрировано в прошлые выходные.

комментариев

Добавить комментарий