Морис Хайнс как никогда энергичен в фильме «Таппин через жизнь»
Морис Хайнс в фильме «Таппин через жизнь» (Фото: Кэрол Розегг)
Возможно, праздники закончились, но легендарный король чечётки Морис Хайнс все еще раздает рождественские подарки и свой подарок театральной сцене Нью-Йорка - великолепный синкопированный мюзикл под названием Tappin ' Thru Life - это намного веселее, чем новогодняя ночь на Таймс-сквер. В сопровождении Diva Jazz Orchestra, женского ансамбля из девяти человек, который крутится так же сильно, как и граф Бэйси, звезда выглядит шикарно и намного моложе своих 72 лет, и когда он выходит на сцену под бурные аплодисменты, рассказывая аншлагу на New World Stages он просто подогревает свои краны, сразу видно, что они уже достаточно горячие. Также ясно, что талисман, которым он живет, - это чистый, душераздирающий ритм. Вы уходите с новым отскоком, которого у вас не было.
Мистер Хайнс - не только мастер терпсихоры шоу-бизнеса, усовершенствованный Биллом «Боджанглзом» Робинсоном и братьями Николас, но и прекрасным джазовым певцом. Он какает. Он напевает. Он шаркает бедрами, раскачивает туловище и поет захватывающую песню «Everyday I Have the Blues» так, как он впервые услышал это от Джо Уильямса в театре Apollo в Гарлеме. И он всегда следит за временем, даже когда демонстрирует, как он и его младший брат Грегори поразили Шоу Джеки Глисона еще до того, как им исполнилось 10 лет, их шоу «Ballin 'the Jack» в постановке их бабушки, оригинальной танцовщицы в Хлопковый клуб, который «встречался с Кэбом Кэллоуэем, а затем с Дьюком Эллингтоном, а затем нашел Иисуса».
Это шоу представляет собой автобиографический сборник таких ярких моментов из жизни и карьеры, наполненных звездными воспоминаниями. Сценография Тобина Оста - не что иное, как альбом фотографий и видеоклипов, проецируемых на панели, которые входят и выходят из действия, показывая его и других членов семьи, включая его брата, который был на три года моложе, и его танцующих партнер на протяжении большей части его жизни, его отец, который присоединился к ним, когда акт изменил свое название на «Хайнс, Хайнс и папа», и особенно его красивая мать, которая действовала как мудрый и сострадательный клей, который держал их всех вместе в хорошие времена и бездельничать раз одинаково. Скороговорка умело воссоздает ушедшую эпоху, когда он делил сцену с Джуди Гарланд, Фрэнком Синатрой, Леной Хорн и многими другими, возвращая к жизни культуру, которая навсегда остается вневременной.
Некоторые из воспоминаний душераздирающие, но никогда не надоедает. Одним из первых примеров фанатизма, который дети из шоу-бизнеса учатся раньше других, является Таллула Бэнкхед, которая была хедлайнером в одном из шикарных отелей в Вегасе, когда братья Хайнс навестили ее. Еще ребенком, который еще не знал правил игры, Морис прыгнул в бассейн отеля, и у менеджера отеля случился апоплексический удар. «Выкиньте его, и я не пойду сегодня вечером», - рявкнула властная Таллула. Но как только мать Мориса спасла его, и Бэнкхед ушел с места происшествия, менеджер осушил бассейн. У него целая корзина таких историй, и то, как он умело складывает их, придает шоу более тонкую мелодию, чем большинство сольных спектаклей. Обладая мягким, расслабленным вокалом, он воссоздает песню «Я не могу дать тебе ничего, кроме любви», которую его отец спел матери на их первом свидании. И со сладкой откровенностью он впервые обсуждает табуированную тему своего 10-летнего разлуки со своим младшим братом Грегори и показывает кадры, на которых они снова танцуют в последний раз в фильме Фрэнсиса Форда Копполы 1984 года «Хлопковый клуб». Его знаменитый брат умер в 2003 году в возрасте 57 лет.
Его сольные номера, посвященные тому, чтобы помочь новому поколению танцоров получить свою долю в центре внимания, дополняются двумя наборами потрясающих танцоров, которые Энн Миллер назвала бы « вершины в кранах »- братья Манзари и вращающаяся пара девочек-подростков, отобранных из прослушиваний, которые поддерживают движение с головокружительной скоростью. Он называет это «передачей факела», но это также дает ему возможность перевести дух и восстановить силы за кулисами на время, достаточное для того, чтобы вернуться в новом костюме с блестками. Откровенный и искренний, сексуальный и подвижный, Морис Хайнс использует каждый дюйм своего пространства без лишних затрат. Он даже освещает лестницу позади себя, как ступеньки в большом номере «Я построю лестницу в рай» в мюзикле Винсенте Минелли «Американец в Париже» - и все это красочно и искусно под руководством отличного хореографа-постановщика Джеффа Кэлхауна в структурированном производство, которое никогда не усыпляет.
Ключевое слово ритм, и вы должны смотреть долго и трудно найти столько удар для доллара в любом другом месте на Бродвее.
комментариев