Гала-концерт Met "At-Home Gala" объединяет оперных звезд со всего мира

  • 08-09-2020
  • комментариев

Метрополитен-опера и хор выступают на гала-концерте компании At-Home Gala в субботу днем. Метрополитен-опера

Баритон выглядит беспокойным, но веселым, когда он бродит по гостиной с потрясающим видом на воду. Наконец, с ухмылкой, он начинает арию Дон Жуана в сопровождении аккордеониста. Спонтанное выступление фиксируется смартфоном.

Процедура звучит, конечно, банально: каждый день тысячи исполнителей любительских и профессиональных стримят или загружают неформальные музыкальные клипы. Разница здесь в том, что певец - всемирно известный баритон Питер Маттей, и его ария транслируется тысячам поклонников оперы по всему миру на сайте Метрополитен-опера.

СМОТРИ ТАКЖЕ: «Опера» Штрауса «Die Frau ohne Schatten» - это странная лихорадочная мечта, которую можно транслировать прямо сейчас

Маттеи был первым из более чем 40 солистов на почти четырехчасовом «Домашнем гала-концерте», представленном в субботу днем, причем большая часть сливок списка Met предлагала знакомые арии и сцены с помощью приложений для голосовой конференц-связи из своих гостиных, студий - и в одном случае кухня. И мне приятно сообщить, что относительно низкотехнологичное мероприятие - ария Маттея была передана по тарифному плану сотовой связи - прошло с минимальными затратами.

Тема гала-концерта, о которой неоднократно заявляли многие исполнители, - «голос должен быть услышан». Таким образом, мероприятие можно рассматривать как акт неповиновения COVID-19 или, что еще более трогательно, как акт солидарности между артистами и аудиторией после закрытия крупнейших оперных театров мира, включая Met.

Но дело лишь изредка становилось серьезным. Чаще у певцов почти кружилась голова от возможности устроить шоу. Тон задан во втором номере - дуэте из L'Elisir d'amore, который команда мужа и жены тенора Роберто Аланьи и сопрано Александры Курзак превратила в водевильскую шумную игру. Несмотря на всю их непринужденную жизнь (Аланья взбежал по библиотечной лестнице, чтобы пропеть высокую ноту), парочка звучала свежо и отдохнувшим, что неожиданно стало серебряной подкладкой их вынужденного молчания в прошлом месяце.

На самом деле, вряд ли кто-либо из участников был в чем-то меньшем, чем наивысшая форма, при этом практикуя различные формы социального дистанцирования. Тенор Йонас Кауфманн спел плавную арию из La Juive в противоположном конце мюнхенской репетиционной комнаты пианиста Гельмута Дойча, в то время как сопрано Эрин Морли трели La Fille du Régiment, играя под свой собственный более чем достойный аккомпанемент фортепиано.

Многие артисты пели под заранее записанные фортепианные композиции, предоставленные музыкальным коллективом Метрополитена. Пожалуй, самой обаятельной была меццо Элина Гаранча, чье идеально шелковое исполнение «Хабанеры» из Кармен завершилось комическим акцентом: ее iPod, очевидно настроенный на повтор, снова начал играть извилистую вампирю арии, как будто для импровизированного выхода на бис.

Также впечатляющими были риски, когда певцы пытались исполнить одни из самых устрашающих арий в репертуаре. Soprano Angel Blue парил в восторженном «Depuis le jour» с гламурным отдыхом и самой солнечной улыбкой, которую только можно представить, а тенор Хавьер Камарена с беззаботной легкостью исполнил устрашающе возвышенную арию из Il Pirata. (Он нашел момент, чтобы извиниться перед своими ближайшими соседями в Цюрихе за то, что они ударили по стенам своими высокими двойками в 23:00)

Ближе к дому музыкальный руководитель Met Янник Незе-Сеген проявил немного более опосредованный подход, представив безупречный оркестр и хор компании в отобранных из Nabucco и Lohengrin композициях. Для этих больших ансамблевых произведений каждый инструменталист или певец записал свою отдельную партию, а затем многие видео были отредактированы вместе в составное выступление. Наиболее трогательным был хор изгнанников из Nabucco, с чувством одиночества и изоляции этого номера, выражающим насильственное разлучение артистов с их родной компанией.

Заключительное слово Незе-Сегена было оптимистичным: «Музыка и искусство нельзя заставить замолчать. Мы вернемся ». Но заключительный музыкальный номер вечера, песня Рахманинова, проникновенно исполненная сопрано Анной Нетребко, предлагала в своем тексте менее оптимистичный взгляд на будущее оперы: «Не пой мне свои грустные песни; они напоминают мне другую жизнь в далекой стране ».

комментариев

Добавить комментарий