Элизабет Мосс придает столь необходимую глубину «Хроникам Хайди», теперь довольно датированным

  • 25-12-2020
  • комментариев

Элизабет Мосс в Хрониках Хайди. (Фото: Джоан Маркус)

Возрождение феминистской пьесы Венди Вассерштейн 1989 года «Хроники Хайди» на первый взгляд показалось бы хорошей идеей - пока вы не посмотрите, как она разворачивается в новой бродвейской постановке в Music Box Театр и осознайте, насколько он устарел. Двадцать семь лет назад его проницательный анализ женского движения проницательной писательницей-феминисткой с вопросами, которые не слишком устраивали Белла Абзуг, Бетти Фридан и другие активистки, принесла ему Пулитцеровскую премию Тони и сделала звезду Джоан Аллен. Элизабет Мосс - не Джоан Аллен, но сила прялки из телесериала «Безумцы» прекрасно себя ведет. В то время, когда женщины свернули горы и добились монументальных побед, эту пьесу будет трудно продать.

Хроника восхождения Хайди Холланд к самопознанию - это история всего яркого и находчивого женщины, добившиеся успехов, изо всех сил пытаются найти равное положение в мире, где доминируют мужчины. Хайди, успешный историк искусства, начинает и заканчивает пьесу, произнося речь в лектории Колумбийского университета в 1989 году, и оглядывается на перипетии ее жизни за последние два десятилетия. Вернемся к 1960-м годам и к неуклюжим танцам в старшей школе в Чикаго, где она, как цветочница, читает Death Be Not Proud. Опасаясь парней в твидах и джинсах Харриса, похожих на Бобби Кеннеди, она дружит с чувствительным парнем по имени Питер (превосходный Брайс Пинкхэм), которому суждено быть родственной душой на всю жизнь. Три года спустя именно в Манчестере, штат Северная Каролина, Хайди звонит в дверь для Юджина Маккарти и встречает высокомерного, неприятного журналиста Скупа Розенбаума (Джейсон Биггс), который снова и снова становится ее любовником. К 1970 году на собрании по повышению осведомленности в Мичигане Хайди - аспирантка Йельского университета, готовая взяться за серьезные дела, но все еще сопротивляющаяся доминирующим, агрессивным, постоянно курящим лесбиянкам, олицетворяющим Поправку о равных правах.

< p> Венди Вассерштейн, сфотографированная Джилл Кременц в Нью-Йорке 14 июля 1997 года.

В ее жизненном цикле и вне ее константами остаются ее старые друзья по колледжу: Питер, который становится либеральным педиатром-гомосексуалистом, пока обнаружение его собственной воинственной гей-политики в кризисе СПИДа, к которому Хайди слишком эгоцентрична, чтобы оказывать сочувствие и поддержку; Совок, который работает клерком в Верховном суде округа Колумбия и становится упрямым адвокатом-материалистом; и Сьюзан (напористый Али Ан), энергичная, но поверхностная девица, которая движется по течению и меняется со временем. В 1977 году все они встречаются в Нью-Йорке на свадьбе Скупа с девушкой из материальных ценностей, которая иллюстрирует детские книги. Никто не сложился так, как надеялась Хайди, но она по-прежнему придерживается своей цели - охватывать заброшенных женщин-художников через историю искусства, в то время как ее преданность делу феминизма приливы и отливы.

Действие два начинается в 1980 году, когда Старые антивоенные демонстранты Хайди беременны и измучены. К тому времени, когда все они попадают в телешоу под названием Hello, New York, в котором обсуждают Рейганомику, Скуп становится редактором журнала и пузатым несчастным женатым отцом двоих детей; Любовник Питера умирает от СПИДа; и Хайди становится выдающимся профессором Колумбийского университета. Вместо того, чтобы возродить угасшую страсть к правам женщин, ее некогда надежная лучшая подруга Сьюзен слишком занята созданием безмозглых, пошлых телесериалов и зарабатыванием денег, чтобы вспомнить старые добрые времена мочи и уксуса.

Лучшая сцена. : Хайди обращается к группе выпускников на тему «Женщины - куда мы идем?» и понимает, что настолько разочарована в том, куда на самом деле идут женщины, что появляется в большом бальном зале отеля Plaza без речи. Это мощный монолог, душераздирающий в том смысле, что он показывает, что слишком много достижений без того, чтобы ими поделиться, равносильно абсолютному одиночеству. В конечном счете, «Хроники Хайди» рассказывают о том, что происходит с людьми с идеалами, когда им мешает жизнь.

Спектакль ловко отражает события каждого периода, разыгрываемые на сцене в редакционных статьях и популярных мелодиях дня - отставка Никсона. , война во Вьетнаме, убийство Джона Леннона - пока Хайди путешествует по коридорам культуры, обнаруживая в них пустоту всего, кроме эха. Разочарованная компромиссами своих друзей, а также потерянными собственными приоритетами, Хайди добивается успеха в карьере, но несчастлива в жизни. Именно Питер указывает на реальность того, что случилось с 60-ми годами, когда его собственная жизнь страдала от смерти любовника от СПИДа. Эмансипация Хайди наступает, когда она, наконец, усыновляет ребенка, в котором она надеется найти внутренний баланс между жизнью, любовью и работой, которую не смогла достичь сама.

Под руководством Пэм Маккиннон, которая знает, как сдвинуть сцену полно людей вокруг без тупика, и хорошо действуютВ целом, «Хроники Хайди» вовлекают множество своевременных аккордов о недовольных бэби-бумерах и модных политических подтекстах в женском движении. Но, оглядываясь назад, можно сказать, что женские проблемы не так актуальны. Г-жа Вассерштейн, которая умерла преждевременно в 2006 году в возрасте 55 лет, была важным голосом в озвучивании побед и неудач таких женщин, как она, которые добивались чего-то так быстро, что у них не было времени спросить, стоит ли то, чего они достигли. эмоциональная цена, которую они заплатили за их достижение. В свете прогресса, достигнутого женщинами, я чувствую, что мисс Вассерштейн может отправить эту пьесу домой для переписывания. Но я сомневаюсь, что она найдет много недостатков в Элизабет Мосс. У нее сдержанный актерский стиль, который красноречиво свидетельствует о предательстве идеализма в посредственном мире.

комментариев

Добавить комментарий