«Белоснежка» с рейтингом X - это водевиль, переосмысленный маркизом де Садом
Белоснежка. (Фото Марка Шелби Перри)
Что это за хрень? В своего рода безумной попытке шокировать, спровоцировать и сбить с толку измученных нью-йоркских театралов, которые только думают, что они все это видели, мрачное безумие, объявленное Белоснежкой с рейтингом X, атакует чувства в театре Минетта-Лейн в Гринвич-Виллидж. Это то, что могло только быстро открыться в Нью-Йорке (и закрываться еще быстрее) - спроектированное, исполненное и нелепо ошибочно обозначенное как нечто иное. Это ужасно, но я бы не сказал, что вы никогда раньше не видели ничего подобного. Для преданного жителя Нью-Йорка возмущения нет ничего нового. Помните бродвейский мюзикл "Франкенштейн"? Подумайте о феерии, ознаменовавшей дебют (и кончину) Кокеттов, когда трансвеститы толкали детские коляски, приправляя звездную публику на премьере скрученными суставами и валиумом.
Ничего подобного не происходит. в Белоснежке. Вы входите, окутанный туманом от дымовых машин, которые закупоривают носовые пазухи и заражают глазные яблоки. Загроможденная сцена с большим блеском, чем рождественская елка Рокфеллер-центра. Слева от вас огромная стеклянная люстра в синей неоновой рамке. Справа заброшенная карусель. А в центре - скудно одетые обнаженные до пояса женщины и бездонные Мускулы МакГурки, извивающиеся в тюремных камерах и выходящие из них, симулируя развратный экстаз. Я предполагаю, что это сочетание балета, комедии дель арте, ревю в мюзик-холле и дань уважения старым добрым временам в подвале Studio 54 до прибытия полиции.
Где-то в шуме и запахе тела, есть авангардная концепция сказки, которая подтолкнула Уолта Диснея к аресту гражданина. Режиссер Остин Маккормик, провидец с глаукомой и хореограф без особых талантов, представляет собой злобный беспорядок самоубийственных масштабов. В то время как топлесс неандерталец в черном парике доносится и вылетает из трясины, бессвязно бормоча дым по-немецки, словно возвращение к старым подвалам кабаре довоенного Берлина, кордебалет танцует в объятиях безголовых манекенов.
Белоснежка - простая девушка с титаническими бедрами и бритой головой. Семь гномов - это хорины в масках на Хэллоуин и трансвеститы на высоких каблуках и расшитых блестками ремнях - водевиль, переосмысленный маркизом де Садом. В случае сомнений (а это постоянно) они синхронизируют по губам старые записи фонографа, такие как «Убежище Хемандо» и «Мое сердце принадлежит папочке». После антракта, который милостиво дает большой части аудитории шанс направиться к выходным дверям и никогда не вернуться, все это превращается в автобусно-грузовую версию Цирка большого яблока, где акробаты свисают на веревках и кружатся. в металлических кольцах Эрте Китт, поющей «День, когда цирк покинул город».
Хорошо, может я ошибаюсь. Может быть, вам нужно увидеть это, чтобы поверить в это. Костюмы Зейна Пилстрома, усиленные достаточным количеством масок, чтобы заполнить фильм ужасов Джона Карпентера, бесполезны, но на них интересно смотреть. Ужасное освещение от Жанетт Ой-Сук Ю и причудливый макияж от Сары Чимино добавляют мерку разврата, которая заставляет вас чувствовать себя запертым в барочном публичном доме без окон и дверей. Что все это значит? Думаю, ничего особенного. Все эти образы без содержания и причудливость без формы просто заставляют все это казаться вынужденным и бессмысленным. И поговорим о фальшивой рекламе! Несмотря на попытки актеров изобразить чувственность, потрясая своими стрингами перед аудиторией, в «Белоснежке» нет ничего отдаленно относящегося к категории «Х».
Как долго такой фиаско может длиться только из-за любопытства? На мой взгляд, ограниченная серия в семь недель - это семь недель слишком долго.
Джамил Добсон и Нандита Шеной в стиральной / сушильной машине. (Фото Исайи Таненбаума)
За исключением хорошего, но ошибочного актерского состава, подтолкнувшего к нелепым, чрезмерным ограблениям, новая игра Off Broadway «Стиральная машина / сушилка» - довольно приятная мелочь о подводных камнях. недвижимости Нью-Йорка и неудач советов директоров кооперативов как печально известных бастионов предрассудков, расизма и гомофобии на протяжении десятилетий. Майкл, китаец из Вестчестера, уже неделю женат на своей индийской девушке Соне, и швейцар ее кооперативного дома все еще должен звонить ей каждый день, чтобы принять его в качестве гостя. Почему? Потому что его новая жена никому не рассказывала, что у нее есть муж. Почему? Потому что она живет в однокомнатной квартире, которая считается желанной «находкой». Почему? Потому что у него своя стирально-сушильная машина. И они не могут двигаться, потому что в здании запрещена субаренда.
По мере развития сюжета и нарастания разочарования Майкла она не хочет нарушать закон, и он возмущается, что с ним обращаются как с скваттером. Она во власти здания. Его грубые, трудные выходыПокен мать, которая все не одобряет, доминирует над ним. Каждый раз, когда звонит дверной звонок, все должно уходить в стиральную / сушильную машину, чтобы спрятаться. Противному президенту совета директоров кооператива Соня выдает Майкла за своего лучшего друга-гея, что вызывает нежелательные ухаживания их соседа-гея Сэма.
В конце концов она должна решить, что для нее важнее. список приоритетов - договор аренды с комбинированной стиральной / сушильной машиной или брачный обет с верным, любящим мужем, который нарушает правила строительства. Как бы глупо это ни звучало, я знал, что пары Нью-Йорка вынуждены сталкиваться с одной и той же дилеммой. Комическая изюминка пьесы наступает, когда шпионящий белый сноб из кооперативной доски (Энни Макнамара), блестящий черный стереотип (Джамил Добсон), жена-индус (Нандита Шеной, которая также написала пьесу), муж-китаец ( отличный Джонни Ву) и его властная мать (Джейд Ву) одновременно заполняют однокомнатную студию. Смех неизбежен.
Также неизбежно слишком много завораживающих глаз двойников со стороны всех актеров, чтобы доить каждый комикс для большего количества юмора, чем необходимо, из-за чего персонажи выглядят скорее глупыми и преувеличенными, чем смешными. Шутка в том, что жители Нью-Йорка готовы на все, кроме убийства, чтобы получить квартиру с дополнительной техникой. Это приятная предпосылка, которую не очень хорошо обслуживает режиссер (Бенджамин Камин), который не доверяет материалу настолько, чтобы он говорил сам за себя, или актеры, которые слишком быстро переигрывают, когда тонкость может привести к более приятным результатам.
комментариев