Бекки Энн Бейкер о роли мамы и почему она никогда не смотрела на себя в сериале «Девочки»
Бекки Энн Бейкер на 5-й ежегодной телевизионной премии «Выбор критиков» в отеле Beverly Hilton, 31 мая 2015 года. Арая Диас / Getty Images
Как гласит громкое прозвище, у Бекки Гелке есть весь резонанс четырех четвертей удара об пол. К счастью, ей не пришлось долго пользоваться этим, ведь она рано познакомилась и вышла замуж за актера по имени Дилан Бейкер - и теперь в ее счетах есть музыкальные холмы и долины.
Бекки Энн Бейкер была пекарем чуть более трех десятилетий, но только сейчас она действительно начинает играть одного из них. В «Кардинале», новой пьесе Грега Пирса, которая будет показана в театре Тони Кизера на Второй сцене перед премьерой 30 января, она - Нэнси Пренчел, энергичная вдова, которая вместе со своим взрослым аутичным сыном Нэтом (Алекс Хёрт) управляет местной пекарней Bread & Buttons маленький, обветшалый городок в северной части штата Нью-Йорк.
Действующее (или, еще лучше, недействующее) слово там - «сбой». Покинутый промышленностью, весь город впадает в печальный, медленный упадок. Большая часть сюжета вращается вокруг диких схем по оживлению экономики и спасению того, что осталось лояльным местным жителям. Одна из бывших эмигрантов Нью-Йорка, Лидия Ленски (Анна Хлумски), возвращается на родину с ценой в два цента. Она предлагает мэру Джеффу Торму (Адам Палли), бывшему парню ее сестры, а теперь и ее, покрасить город в красный цвет. Буквально. И у нее есть одно слово для тех, кто думает, что это безрассудная идея: Шефшауэн, марокканская деревня 1471 года, оформленная в оттенках синего для стимулирования туризма.
Если вам интересно посмотреть, как такие социальные и гражданские изменения проявляются на человеческом уровне, обратите внимание на то, как Бейкер играет роль персонажа с тонкими нюансами - как легко она сводит игру к основным эмоциям и дает вам кого-то, о ком можно заботиться которую сметает экономическое цунами, не имеющее никакого отношения к ней.
«Когда я впервые прочитала пьесу, я подумала, что Нэнси была похожа на многих американцев, которых сейчас толкают», - вспоминает актриса. «Что мне нравится в ней, так это то, что она действительно представляет этих перемещенных лиц - не тех, кто пытается заново изобрести город, и не тех, кто приходит, чтобы захватить власть. Нэнси - олдскульный из города, живет на несколько поколений назад и теперь не знает, как двигаться дальше.
«Все как бы меняются в этой пьесе, теряют свои позиции. Я думаю, что для Нэнси и ее сына это самый большой сдвиг. Она оглядывается и понимает: «Боже мой, я больше не знаю, кто эти люди в моем городе», поэтому она ухватывается за шанс быстро заработать немного денег и изменить свою жизнь. Она продает свой бизнес и переезжает с сыном к сестре. Все, что у них было, исчезло почти в мгновение ока. Мне нравится, что она пользуется возможностью сбежать. Она часть этой изменчивой Америки, пытающаяся выжить. И она выжила. Она будет делать выбор, который будет полезен ее сыну ».
Бекки Энн Бейкер и Алекс Хёрт в постановке «Кардинал» на втором этапе. Алекс Хёрт
Хёрт, сын Уильяма, заставляет Бейкер удовлетворенно кудахтать, как она это делает над всеми своими выдуманными детьми. «Он не пытается обойтись без семейных связей. Он серьезно относится к этому - к выпускной школе Нью-Йоркского университета и прочему - и с ним приятно работать. Моя главная задача в этой пьесе - заботиться о моем сыне и инвестировать в его будущее ».
Это приходит с терпением и смирением человека, который несколько десятилетий работал с аутистом. Исследуя эти отношения, Бейкер и Хёрт встретились с матерью и сыном, находившимися в аналогичной реальной ситуации. «Она работает драматическим терапевтом в Нью-Йоркском университете, и ее сын страдает аутизмом на том же уровне, что и Натти. Было очень полезно наблюдать за их отношениями. Из-за ее раннего вмешательства он в спектре аутизма, но присутствует постоянно. Помните старые времена, когда вы думали, что кто-то с аутизмом сидит где-то дома, качаясь в углу? Теперь, благодаря раннему вмешательству и новым стратегиям, дети теряют работу. Я так многому научился у этой семьи ».
Бейкер имеет тенденцию входить в превью, как в монастыре: «Ни кофе, ни чая, ни кофеина, ни сахара, ни алкоголя, потому что это все вещи, которые вроде как меня раздражают. Я начинаю беспокоиться, когда мы начинаем превью, поэтому я отношусь к этому скорее с едой, чем с вещами, которые меня вдохновляют. Меня устраивает. Это отнимает у меня все нервы, а я сплю как младенец ».
«Будучи новой пьесой, она все еще находит свой путь, - говорит она. «Пока вы не представите это перед аудиторией, вы не знаете, как сфокусировать историю. Это то, что предоставляют превью. Мы сильно затягиваем, убираем воздух. Переписываний особо не было, я думаю, мы просто узнали намного больше о том, что мы рассказываем ».
На телевидении роли матери Бейкера варьировались от одного сериала, удостоенного Эмми, к другому - от Джин Вейр в сериале NBC «Чудаки и выродки» (1999–2000) до Лорин Хорват в «Девушках» HBO (2012–2017). Джин была очень сосредоточенной мамой («Она была из тех женщин, которые выросли в 50-х и думали, что все должно быть идеально»), в то время как Лорин хорошо работала при резком освещении («Она не сдерживалась и говорила что она думала - предельно откровенно и честно »).
В «Фриках и вундеркиндах» у нее были сын и дочь, которых играли Джон Фрэнсис Дейли и Линда Карделлини. «Джон стал больше играть, но он также пишет сценарии, и он просто фантастический!» она кудахтает. «Линда также сделала неплохую карьеру». В «Девочках» у нее была дочь Лена Данэм, которая также была создательницей и звездой сериала.
«Работа над Girls все шесть сезонов была для меня таким подарком. Написание было таким впечатляющим. В каждом эпизоде мне приходилось делать плохие вещи, которые было так весело играть ».
А в конце сериала Бейкера ждал прекрасный сюрприз - номинация на Эмми за серию «Жевательные конфеты». (Она проиграла Шону Спайсеру из Мелиссы Маккарти.) Ее персонаж в «Девочках» выходил из-под контроля с пятого сезона, когда ее муж (Питер Сколари в исполнении, завоевавшем Эмми) признался ей в роли гея. Последняя капля в прошлом сезоне: дочь Данхэм приходит к ней беременной после однодневного секса; да, она хранит его, и нет, она не раскрывает отца.
«В эпизоде« Жевательные конфеты »бедная Лорин запивает и начинает есть этих мармеладных червей, пропитанных марихуаной. Она достигла точки в своей жизни, когда она не знает, каково ее будущее, кроме бабушки. Она в ужасе, поэтому начинает пробовать то, что иначе никогда бы не попробовала, потому что ищет ответы ».
Спектакль, рассчитанный на семь минут экранного времени в четырех сценах, представляет собой одну из лучших работ Бейкера, но она ее не видела и, скорее всего, не увидит.
«Я не смотрю эпизоды, в которых я снимаюсь», - твердо объявляет она. «Я нахожу ужасным смотреть на себя, особенно после изобретения высокой четкости. Я терпеть не могу несовершенства своей игры и старения. А я все остальное смотрю ».
Не то чтобы у Бейкера когда-либо были задумки. Это исчезло, когда ей было 18 лет, когда она проходила прослушивание в театрального импресарио штата Огайо Джона Кенли. Она написала для него одну песню, и он сказал ей, что делать с ее талантом: «Ты всегда будешь характерной женщиной».
Это ее вполне устраивало. Девушке нужно направление. «Мне всегда казалось, что эти роли намного интереснее. Не думаю, что когда-либо притворялся романтическим героем. Ты такой, какой ты есть. Вы не можете этого изменить. У меня всегда была энергия, подходящая для девушки-приятеля, но уж точно не для молодой Инженю. Я никогда не был таким ».
Когда «Лучший маленький публичный дом в Техасе» переехал в город со Второй авеню, Бекки Гелке дебютировала на Бродвее, сыграв Руби Рэй, Анджелетт и других проституток, которые подрабатывают на курином ранчо мисс Моны. Даже в первом шоу «характерная особенность» сработала, и Бейкер пробилась до главной роли самой мисс Моны, победившей Тони, и, несмотря на ее молодость, сумела уйти от наказания.
«В прошлом году я продолжала неделями, когда кто-то делал перерыв», - вспоминает она. «Я также играл ее в пятинедельной поездке на автобусе и грузовике, а затем вернулся на бродвейское шоу. Позже я пару раз играл с ней на летних акциях в качестве услуги другу, чей летний театр подарил мне мою карту акций. Я играл на ней много ".
Кэрол Холл, написавшая этот мюзикл, также написала мюзикл, который объединил Пекарей. «Мы с Диланом встретились летом 1985 года на театральном фестивале в Уильямстауне, выступая в шоу, которое в конечном итоге разошлось на пять или шесть месяцев, под названием« Для кого это может касаться ». В нем были хорошие люди: Гретен Крайер, Гай Строман, Тамара Туни ».
Два года спустя два характерных актера официально стали характерной парой - брак, который на протяжении многих лет поддерживался телевизионными кастинг-директорами. Они сыграли родителей Кэтрин Макфи в Smash и Джона Фостера в Life As We Know It.
Их собственную дочь зовут Вилла в честь их любимой писательницы Уиллы Кэтэр, и, согласно пророческим источникам, она превращается в одну из них. («Вилла также означает решительная и решительная - мне нравится это в имени», - сказала она.) На протяжении многих лет они продолжали совершать сентиментальные путешествия обратно в Уильямстаун, и, пока они репетировали и ставили пьесы, они припарковали Виллу у соседняя конная ферма, где она много занималась верховой ездой и полюбила животных. «Сейчас она в Квинсе, пишет великий американский роман и за зарплату работает в элитном детском саду для собак под названием Camp Canine. Она всегда писала, но никогда раньше не думала об этом как о карьере ».
Уилла уже давно переросла бегущие строки для своих родителей. Это обратная сторона брака актеров с актерами. «Это полный разрыв сделки с Диланом и мной. Мы бы предпочли заплатить деньги подростку в здании (что мы делаем часто), чтобы тот подошел и провел с нами очереди. Они не против. Они действительно думают, что это интересно ».
Она считает, что у актеров, вступающих в брак, есть дополнительное преимущество. «Партнерство с другим актером означает, что он вас поддержит. Дилан точно знает, где я нахожусь в превью. Он пришел к первому превью, чтобы рассказать мне, как все идет ».
В профессиональном плане она буквально не знает, что ее ждет дальше. «Иногда у вас есть резервные копии нескольких вещей, и вы знаете, что собираетесь делать, но все, что должно произойти, - это зазвонить телефон, и все меняется. Это лучше, чем с девяти до пяти, когда вы всегда знаете, где собираетесь быть? Понятия не имею…"
Она понимает многоточие в своей интонации, но вы почему-то чертовски хорошо знаете, что она знает.
Гарри Хаун освещал театр и кино Нью-Йорка более четырех десятилетий. Прочтите его полную биографию здесь.
комментариев